welcome to the school of cinema on line

فيلم المومياء المخرج شادى عبد السلام

وصف الصوت			وصف الصورة	م
الموسيقى	المؤثرات	الحوار

			تيترات البداية
موسيقى التيترات جنائزية تبدو كأجراس الكنائس			لقطة قريبة Close up لقناع المومياء وتظهر لوحة عليها كلمات يامن تذهب ستعود يامن تنام سوف تنهض يامن تمضى سوف تبعث فالمجد لك للسماء وشموخها للبحار وعمقها ) اختفاء تدريجى Fade - out	1
			ظهور تدريجى Fade -In للوحة عليها وزارة الثقافة المؤسسة المصرية العامة للسينما تقدم مزجDissolve	2
			لوحة إنتاج المؤسسة المصرية العامة للسينما تقدم مزج Dissolve	3
			لوحة يوم أن تحصى السنين مزج Dissolve	4
			لوحة المومياء مزج Dissolve	5
			لوحة ماخوذة عن قصة إكتشاف مخبأ المومياوات بالدير البحرى مزج Dissolve	6
			لوحة قبيلة الحربات أحمد مرعى .... ونيس مزج Dissolve	7
			لوحة عبد المنعم أبو الفتوح .... العم عبد العظيم عبد الحى ...القريب أحمد حجازى ...... الأخ مزج Dissolve	8
			لوحة زوزو حمدى الحكيم ... الأم مزج Dissolve	9
			لوحة أحمد خليل .. إبن العم الأول حلمى هلالى ..... إبن العم الثانى محمد عبد الرحمن .إبن العم الثالث مزج Dissolve	10
			لوحة أفندية الآثار أحمد عنان .. البدوى بك محمد خيرى ... أحمد كمال جابى كراز... ماسبيرو مزج Dissolve	11
			لوحة تجار الآثار شفيق نور الدين .. أيوب محمد نبيه ... مراد مزج Dissolve	12
			لوحة ضيفة الشرف نادية لطفى فى دور زينة مزج Dissolve	13
			لوحة تصميم الملابس شادى عبد السلام محمد عزت ... مساعد مزج Dissolve	14
			لوحة مهندس المناظر صلاح مرعى مزج Dissolve	15
			لوحة قام بعمل النماذج المطابقة للتوابيت الفرعونية الموجودة بالمتحف المصرى والمنقولة من مخبأ المومياوات بالدير البحرى 1881 صلاح مرعى أنسى أبو سيف بهيج المصرى مجدى ناشد نبيل الوراقى مرزوق حمدى مزج Dissolve	16
			لوحة المشرف الفنى للإكسسوار جابى كراز مساعدو الإكسسوار بهيج حسنين دسوقى محمد مزج Dissolve	17
			لوحة المكياج عبد الوهب قطب نبيلة فوزى مزج Dissolve	18
			لوحة مدير الإنتاج أحمد سامى صفوت مصطفى .. مراقب إنتاج حمدى حسن ... مساعد إنتاج سيد على ... ريجيسير مزج Dissolve	19
			لوحة المصور مصطفى أمام مزج Dissolve	20
			لوحة المساعدان عبد اللطيف فهمى محمد برهام مزج Dissolve	21
			لوحة مساعد مخرج أول مير عوف مساعد مخرج ثان عاطف البكرى مزج Dissolve	22
			لوحة حوار شادى عبد السلام علاء الديب تسجيل الصوت .. المهندس نصرى عبد النور مزج Dissolve	23
			لوحة الموسيقى ماريو ناشمبينى المؤثرات الصوتية والمكساج استوديو C. D. S. بروما مزج Dissolve	24
			لوحة مونتاج كمال أبو العلا مساعدة : رحمة منتصر تم الطبع و التحميض بمعامل تكنوستامبا بروما مزج Dissolve	25
			لوحة مدير التصوير عبد العزيز فهمى مزج Dissolve	26
			لوحة قصة وسيناريو وحوار شادى عبد السلام اختفاء تدريجى Fade-out	27
			مشهد (1) ليل / داخلى ركن بالمتحف المصرى
دخول موسيقى (2 )		صوت ماسبيرو : لك الخشوع يارب الضياء أنت يامن تسكن فى قلب البيت الكبير ز ياأمير الليل والظلام .. جئت لك روحاً طاهراً فهب لى	ظهور تدريجى Fade-in لقطة قريبة Close Up وتستعرض الكاميرا فى حركة بانورامية لليسار Pan Left لبردية 'بنجم' حيث نرى مناظر لآلهة جالسين منهم الإله أنوبيس والألهتان إيزيس ونفتيس وبينهم المومياء وهناك خمس سيدات ندابات ثم صف آخر من النساء الندابات .. ثم مومياء داخل ناووس موجود على زلاقة وأمامها كاهنان يقدمان للمومياء قطعاً من اللحم والقرابين , ثم منظر مومياء وخلفها الإله أنوبيس قطع Cut	28
نهاية موسيقى (2 )		صوت ماسبيرو : .. فم أتكلم به عندك وأسرع لى بقلبى يوم أن تتثاقل السحب ويتكاثف الظلام ...	لقطة كبيرة L. S. مع حركة كاميرا للداخلTracking In من زاوية مرتفعة High angle لمجلس علماء الآثار حول منضدة فى قاعة واسعة ويقف ماسبيرو بينهم فى عمق الكادر وخلف المنضدة قطع Cut	29
		أحمد : أعطنى أسمى فى البيت الكبير وأعد إلى الذاكرة اسمى يوم أن تحصى السنين صوت ماسبيرو : صدى بعيد..	لقطة متوسطةM .S. لحمد أفندى كمال يقرأ من ورقة ثم يرفع رأسه لأعلى فى مواجهة الكاميرا قطع Cut	30
		ماسبيرو : يأتى من طيبة البعيدة يفصله عن يومنا هذا ثلاثة آلاف سنة .لعلكم تبينتم أنه فصل من كتاب الموتى . .. وتردديد هذه البردية يعيد للميت قدرته على أن يتذكر اسمه . أى روح بلا اسم تهيم فى عناء دائم, فضياع الإسم يساوى ضياع الشخصية . غير أنى لم ادعوكم إلى هذا الإجتماع لكى نتناقش حول كتاب الموتى الذى تعرفونه كلكم جيداً ..أعطاها لى سلفى المرحوم مارييت باشا و بردية جنائزية لبنجم الأول من الأسرة الحادية والعشرين . اما أصل هذه الصوؤة فهو بردية جنائزية تم تهريبها من مصر منذ حوالى خمس سنوات ولايملك متحفنا المصرى للأسف سوى هذه الصورة .	لقطة متوسطة كبيرة M. L. S. لماسبيرو ينظر فى اتجاه الكاميرا و ثم يجلس وتتابعه الكاميرا لأسفلTilt Down , ثم تبتعد للخارج Zoom Outليظهر اثنين من علماء الآثار أحدهما أحمد أفندى كمال وظهره للكاميرا والآخر بروفيل يسار كادر , يرفع ماسبيرو يده الممسكة بصورة البردية وتتابعه الكاميرا يميناً Pan Right ليرفع يده امام مصباح ثم ينظر فى اتجاه أحمد يسار كادر قطع Cut	31
			لقطة متوسطة M. S. لأحمد ينظر فى اتجاه الكاميرا ويحرك يده ليضع البردية جانباً قطع Cut	32
		ماسبيرو : إنها تحمل كما هو واضح اسم الملكة نجمت . تم شراء هذه البردية من تاجر مجهول فى طيبة .	لقطة متوسطة M . S. لماسبيرو كما فى نهاية لقطة (31 ) وتتحرك الكاميرا يساراً Pan Left ليظهر ليظهر الجميع ويجلس احمد يسار كادر بروفيل ويناولهم ماسبيرو صورة البردية قطع Cut	33
		صوت ماسبيرو : من كل ماتقدم ..	لقطة قريبةClose up لأحمد وهو ينزع النظارة عن عينيه وينظر لأسفل ثم يعود وينظر فى اتجاه الكاميرا قطع Cut	34
		ماسبيرو : يمككنا ان نستخلص أن هناك شخصاً مايعرف بالتحديد مكان المقابر المجهولة للأسرة الحادية والعشرين , وأن هذا الشخص يعرف هذا السر منذ وقت طويل . صوت عالم آثار : ولكن لايوجد أى أثر لمقابر هذه الأسرة فى طيبة ياسيد ماسبيرو ! ماسبيرو : نعم والحفريات فى هذه الحالة مضيعة للوقت والمال . هناك فى طيبة شخص ما يعرف مكان هذه المقابر وإلا فكيف خرجت هذه الأشياء كلها..	لقطة قريبةClose up لماسبيرو ينظر يسار كادر وهو فى مواجهة الكاميرا , ثم يلتفت لينطر يمين كادر , ثم يعود وينظر يسار كادر قطع Cut	35
		صوت ماسبيرو : ..لأسواق الآثار فى العالم ؟ أول عمل لنا فى الموسم القادم سيكون موضوع هذه المقابر المجهولة ..... أحمد أفندى كمال هل لديك شىء آخر قبل اجتماعنا الأخير لهذا الموسم ؟ أحمد : نعم .. أريد أن أكون فى طيبة هذا الصيف من أجل هذا الموضوع بالذات كلهم هناك يعرفون أن رجال الآثار لايعملون فى الصيف , لذلك فهو الفصل الذى يامن فيه سارقو الآثار ويعملون فى تهريب ماعندهم ووصولى المفاجىء سوف يحدذ لهم اكبر إرتباك ومن خلال إرتباكهم هذا لابد ان اصل إلى دليل ما. ما. ماسبيرو: إننى سعيد بإقتراحك .. ستجد فى هذه الوثائق مايساعدك .. وأنا واثق فى أنك تعرف كيف تتصرف بصبر وحكمة .	لقطة قريبة Close Up لأحمد وهو يضع يده على عينيه وينظر لأسفل ( يفكر) ثم تبتعد الكاميرا للخارج Tracking ليظهر كتف ماسبيرو , ثم ترتفع الكاميرا لأعلى Tilt Up لتتابع ماسبيرو وأحمد وهما يقفان ويعطيه أوراقاً , ثم يخرج ماسبيرو من يمين الكادر . وتعود لتنزل لأسفلTilt Down لتتابع أحمد وهو يجلس ويصبح فى حجم لقطة متوسطة و يضع النظارة وينظر فى الأوراق قطع Cut	36
			مشهد ( 2 ) غروب / خارجى جبانة القرية
دخول موسيقى (3 )	مؤثر رياح شديد		لقطة كبيرة L. S. لرجال يرتدون ملابس سوداء ويقفون عكس اتجاه الكاميرا موزعون فى الكادر فى مجموعات صغيرة قطع Cut	37
	صوت نحيب النساء خافت		لقطة كبيرةL. S . من زاوية مرتفعة High angle لرجال يحملون نعشاً ويسيرون فى صفين ويمرون بين شواهد القبور البيضاء وتتابعهم الكاميرا يسارا Pan Left قطع Cut	38
			لقطة متوسطة M.S. لونيس فى مقدمة الكادر يساراً ويسير فى اتجاه عمق الكادر وينظر براسه ناحيه الكاميرا ويظهر النعش فى عمق الكادر يميناً ثم يعود ويتابع سيره ناحية العمق وتتابعه الكاميرا للداخل ببطء Tracking In قطع Cut	39
	صوت الأقدام		لقطة متوسطة كبيرة M. L. S. للعم والقريب وتتابعهما الكاميرا هما يسيران لليسار Tracking ويظهر الأخ يسير أمامهما ثم يخرج من الكادر ويستمار فى السير ويعبرا الكاميرا يساراً وتقف الكاميرا أمام ونيس وأخيه الواقفان امام النعش عكس اتجاه الكاميرا قطع Cut	40
			لقطة متوسطة M. S. من الزاوية العكسية لونيس واخيه الواقفان امام النعش وتمتد يد لترفع الغطاء عن النعش وينظرا فى اتجاه الكاميرا قطع Cut	41
نهاية مويسقى ( 3 )	صوت مكتوم للبلاطة الحجرية		لقطة كبيرة L. S. لرجال القرية ونسائها وتتحرك إمرأة من بين الجموع وتتابعها الكاميرا يسار كادر Tracking ويعبر الكاميرا رجلان يحملان النعش الفارغ لليمين وتستمر السيدة فى التحرك حتى تصل الى شاهد القبر ويظهر ونيس وأخيه فى يسار الكادر وفى العمق يظهر رجلان يقومان بدفن الميت , تنحنى السيدة بجوار القبر باكية يمين كادر قطع Cut	42
	صوت البلاطة الحجرية الثانية		لقطة قريبة Close up لونيس من الزاوية العكسية يبكى ويحنى رأسه لأسفل قطع Cut	43
	صوت حوافر خيل منخفض		لقطة قريبة Close Up لزهور وردية الللون تملاء الشاشة قطع Cut	44
	صوت الخيل عالى		لقطة كبيرة L. S. لحرس على جيادهم مسرعين من اليسار الى اليمين وتتابعهم الكاميرا Pan Right قطع Cut	45
	اختفاء صوت حوافر الخيل تدريجياً		لقطة كبيرة L. S. من زاوية مرتفعة High Angle للقبر ملتف حوله رجال ونساء القرية ويظهر ونيس وأخيه فى مواجهة الكاميرا يساراً والأم راكعة والعم والقريب ينظرا ناحية الكاميرا يمين كادر , ثم يعودا وينظرا عكس اتجاه الكاميرا قطع Cut	46
		العم : يرحمه الله .. كان يعدكما لهذا اليوم لتشرفا اسمه وترعيا قبيلته .. قبيلة الحربات هنا أمام قبر اخى أبوح لكما بسر ماهو لنا مادام هذا الجبل . سر تحميانه بدمائكما وبحياتكم .	لقطة متوسطةM. S. للعم والقريب من الزاوية العكسية و يتحرك العم يمين كادر وتتابعه الكاميرا Pan Right حتى يصل الى ونيس وأخيه ويقف فى مواجهتهما وظهرهما للكاميرا , ثم ينظر ناحية الأخ الأكبر ثم ناحية ونيس ويصبحوا فى حجم لقطة متوسطة لثلاثة M .S. 3 ثم تقترب الكاميرا للداخل Tracking In ليصبح ونيس والعم فى لقطة متوسطة قطع Cut	47
			مشهد ( 3) ليل / خارجى الجبل
			لقطة كبيرة L. S. من زاوية مرتفعة High Angle لسفح الجبل ومجموعة من الرجال يتحركون فى اليمين بين صخور الجبل من اليمين الى اليسار قطع Cut	48
	مؤثرالصعود الى الجبل		لقطة كبيرة L. S. للجبل ويصعد القريب ويخرج من يسار الكادر وخلفه العم قطع Cut	49
			لقطة كبيرة L. S. للجبل ويصعد القريب ويخرج من يسار كادر وخلفه العم , ثم يأتى الأخ ووخلفه ونيس وترتفع الكاميرا قليلاً لأعلى Tilt Up قطع Cut	50
	مؤثر حوافر الخيل يرتفع وصوت رياح عالى		لقطة كبيرة L. S. من زاوية مرتفعة High Angle لدورية الحراس على الخيل تأتى من عمق الكادر قطع Cut	51
	صوت الحوافر يعلو		لقطة متوسطة M. S. من زاوية منخفضة Low Angle للعم ووالأخ ينظرا فى اتجاه الكاميرا وتتابعهما الكاميرا يساراً Pan Left , ثم يدخل ونيس من اليمين خلفهما ويصبحوا فى حجم لقطة متوسطة لثلاثة M. S. 3 , ويشير العم بيده ويوقفه , فيعود ونيس للخلف ويقع على صخور الجبل , وتتابعه الكاميرا يميناً Pan Right ويصبح فى حجم لقطة متوسطة M .S. قطع Cut	52
			لقطة كبيرة L. S. لقائد الدورية وهو يتحرك وخلفه باقى الجنود وتتابعهم الكاميرا يمين كادرPan Right حتى يختفوا خلف الجبل قطع Cut	53
			لقطة متوسطة M .S. من زاوية منخفضة Low Angle للعم واقفا رافعاً يده ناحية الأخ وينظرلأسفل ثم ينظر يسار كادر ويشير بيده قطع Cut	54
	خطوات قدميه على الصخور		لقطة كبيرة L. S. من زاوية مرتفعة High Angle للقريب مختبئاً وعلى كتفه ربطة حبال , ثم يتحرك عكس اتجاه الكاميرا لأسفل وينظر لأسفل بحذر ويصغى , ثم يتحرك أبعد قليلاً ويعيد مراقبة الوادى قطع Cut	55
		الأخ : لماذا نستعمل هذا الطريق ؟ انه طريق الماعز العم : لأنه أأمن .. الأخ : أأمن للضباع العم : إحتفظ بهذه الشجاعة للأفندية والحراس , انهم ينتشرون فى الجبل كالطاعون .. صوت القريب: (يهمس ) أصعدوا الطريق أمان . العم : أتبعونى .	لقطة متوسطة M. S. للعم يشير لونيس وأخيه أن يتبعاه وتتحرك الكاميرا يساراً Pan Left ليصبح العم فى حجم لقطة قريبة Close up ثم يلتفت يمين كادر ناحية ونيس قطع Cut	56
		صوت العم : ونيس ... ماذا بك ؟ ونيس : لا شىء .. ولكن الاختباء مذلة .	لقطة متوسطة قريبة Medium Close Up من زاوية مرتفعة High Angle لونيس فى مخبئه بين الصخور , يتحرك ناحية الكاميرا وتتراجع الكاميرا للخلف Track -Out , ليصبح فى حجم لقطة متوسطة لأثنين M .S. 2 حيث يظهر الأخ يسار كادر بروفيل قطع Cut	57
	صوت الحركة على صخور الجبل	القريب : أتبعونى	لقطة متوسطةM .S. للقريب من زاوية منخفضة Low Angle مادا يده لأسفل ويمسك بيد العم ويجذبه لأعلى ثم يصعد الأخ خلفه رافضا يد القريب , ويتبعه ونيس رافضاً يد القريب , ثم يقف القريب ويعبرهما وتقترب الكاميرا للداخل Track - In ليصبح القريب فى حجم لقطة متوسطة M .S. قطع Cut	58
			مشهد (4 ) ليل / داخلى المقبرة
	صوت نزول الأخ صوت نزول العم		لقطة متوسطة قريبة لأخ ينزل من فتحة البئر ليصبح فى مواجهة الكاميرا فى عمق الكادر ويتحرك ناحية الكاميرا , ثم يتبعه العم الذى يأتى من نفس المكان قطع Cut	59
			لقطة متوسطة والكاميرا محمولة للمقبرة التى لا يظهر الكثير منها حيث لا توجد إضاءة كافية قطع Cut	60
			لقطة متوسطة للعم فى مقدمة يسار الكادر وينزل ونيس من اعلى فى العمق وينظر للعم وتتحرك الكاميرا لليسار لتتابع العم الذى يصبح فى حجم لقطة قريبة , ثم يقف وينظر لليمين قطع Cut	61
	صوت نزول ونيس (عالى )		لقطة متوسطة M .S. لونيس ينزل من أعلى ويقف يترقب المكان , ثم يتحرك ناحية الكاميرا وتتراجع الكاميرا للخلفTrack -Out ثم يقف ويدخل أخيه يمين كادر وينظرا لبعضهما البعض قطع Cut	62
	صوت إشتعال الشعلة		لقطة متوسطة M. S. لنهاية الممر حيث يشعل العم شعلة ويرفعها لأعلى قطع Cut	63
			لقطة متوسطةM .S. لونيس وأخيه يمين كادر وفى العمق ينزل القريب بشدة من الفتحة فى عمق الكادر وينظرا ناحيته وهو يقترب منهما ثم يعبرهما ويخرج من يسار الكادر بينما هما يتابعاه بنظرهما قطع Cut	64
	صوت الخطوات	العم : اتبعونى .. وانتبهوا ولا تسألوا هنا . ماأنتم إلا حبات رمل فى جوف هذا الجبل .	لقطة كبيرة L .S. للعم ممسكا بالشعلة وخلفه القريب ممسكاً بشعلة أخرى فى عمق الكادر ويدخل الأخ الكادر من اليمين بظهره قطع Cut	65
		صوت العم : أيبقى ونيس هنا؟ ونيس : جئت هنا تنفيذاً لإرادة أبى .	لقطة كبيرة L .S. لونيس واقفاً وينظر فى اتجاه الكاميرا قطع Cut	66
دخول موسيقى (4 )		الأخ : سيأتى ليعرف كل ماأعرفه . العم : هذا قول رجال .. حقاً أنتما من صلب أخى .	لقطة متوسطة كبيرة M. L. S. للعم كما فى لقطة ( 65 ) يتقدم الأخ عكس اتجاه الكاميرا ليواجه العم ويدخل ونيس الكادر ويقف خلف أخيه قطع Cut	67
			لقطة قريبة Close Up والكاميرا محمولةHand Camera للمومياوات وتتحرك الكاميرا بين التوابيت الملقاة على الأرض ثم تثبت على أحد التوابيت وترتفع الكاميرا قليلا ًTilt Up لتتابع القريب والعم وهما يقوما بفتح التابوت . ثم تتحرك الكاميرا للداخل Track-In لتتابع أيدى العم والقريب وهما ينزعان الأغشية عن المومياء بالسكين قطع Cut	68
	مؤثر الجبل ( الرياح )		لقطة قريبة Close Up من زاوية منخفضة Law Angle لونيس تملأ الدموع عيناه وتضىء الشعلة وجهه قطع Cut	69
			لقطة قريبة Close Up من زاوية مرتفعةHigh Angle للعم تمتد يده لرقبة المومياء وتظهر قلادة ذهبية " على شكل عين حورس " قطع Cut	70
تعلو الموسيقى	صوت البلطة صوت ضوضاء	العم : إحمل هذه لأيوب التاجر	لقطة قريبةClose Up للبلطة تنزل لأسفل لتفصل الرأس عن الجسد وتتابعها الكاميرا Tilt Down لتنزل على رقبة المومياء , ثم تمتد يد القريب لتجذب القلادة من رقبة المومياء ثم تتراحع الكاميرا للخلف Track -Out وهى تتابع القلادة فى يد العم الذى يمدها ناحية الكاميرا ثم تدخل الشعلة فى الكادر ويعبر العم الكاميرا يميناً وتتابعه الكاميراPan Right حتى يقف أمام الأخ وينظر ناحية اليمين , تتحرك الكاميرا يميناً Pan Right سريعاً ناحية مكان ونيس الذى اختفى قطع Cut	71
			مشهد ( 5 ) ليل / خارجى الجبل
استمرار موسيقى (4 )			لقطة كبيرة L .S. لونيس من زاوية منخفضة Low Angle فوق قمة الجبل ويظهر وهو يتلفت حوله قطع Cut	72
			لقطة كبيرة L. S. تتحرك الكاميرا سريعاً للوادى الفارغ لليمين لسفح الجبل من وجهة نظر ونيس قطع Cut	73
	صوت خطوات جرى ونيس		لقطة كبيرةL .S. لونيس يجرى يساراً وتتابعه الكاميرا لليسار Pan left ويختفى خلف مجموعة من الصخور , ثم يظهر ثانية مستأنفاً جريانه . قطع Cut	74
			لقطة كبيرة L .S. لونيس بين الصخور يهبط السفح المنحدر وتتابعه الكاميرا يميناً Pan Right قطع Cut	75
نهاية موسيقى (4 )	صوت رياح		لقطة متوسطة M. S. لونيس يتعثر ويسقط على وجهه ويصبح فى حجم لقطة قريبة Close Up , ثم يحاول أن يرفع رأسه المعفر بالتراب قطع Cut	76
			لقطة متوسطةM .S. لونيس يحاول القوف وترتفع الكاميرا لأعلىTilt Up لتتابعه وتتراجع للخلف وونيس ينظر فى اتجاهها قطع Cut	77

			مشهد ( 6 ) ليل / خارجى مقابر القرية
دخول موسيقى (5 )		صوت ونيس الداخلى : ماهذا السر !! جعلتنى أخشى النظر إليك ....	لقطة قريبة Close Up والكاميرا محمولةHand Camera لشاهد قبر أبيه الأبيض تتحرك الكاميرا ناحية القبر , ويدخل ونيس من اليمين مسرعاً ثم يقف وظهره للكاميرا , تقترب الكاميرا فى حجم لقطة متوسطة Zoom In , ثم يلتفت ناحية الكاميرا يتحرك يمين ناحية الجبل ويخبط رأسه على الصخرة ويضع يديه على وجهه ويتحرك ناحية الكاميرا قطع Cut	78
			مشهد ( 7 ) نهار/ داخلى بيت العائلة
نهاية موسيقى (5 )		صوت ونيس الداخلى : ... ياأبى .. مامصيرى الآن الأخ : ماهذا السر..! العلم به ذنب .. ..	لقطة كبيرة L .S. من زاوية منخفضة Low Angle للأخ يتحرك فى عمق الكادر فى غرفة ويتحرك يمين كادر الى أن يختفى من الكادر , ثم تتحرك الكاميرا , يظهر ونيس أعلى السلم فى الممر الحجرى قطع Cut	79
		صوت الأخ : والجهل به ذنب أكبر..	لقطة متوسطةM .S. لونيس ينزل الممر فى اتجاه الكاميرا وتتراجع الكاميرا للخلف Track -Out, ويتحرك ونيس على جانب الحائط ببطء شديد قطع Cut	80
		الغريب : ذنب ؟ أى ذنب يابن العم ؟ انا لا أفهم هذا الكلام! الأخ : وأنا لا أفهم هدوءك !.. منذ سنوات وأنا أحمل أشياء لأيوب التاجر قلتم لى أنها أشياء وجدت فى الجبل .. علمتمونى ألا اسأل فصدقتكم .. كانت هذه طريقتنا فى الحياة . العم : كانت وستظل طريقتنا فى الحياة . الأخ : (بحدة ) ألا ترون ماذا تفعلون ؟ ألا يوجد من يقلقه ضميره فينطق . العم : انت الآن تعرف سر الدفينة .. نصيب أبيك لك أنت وأخيك , هل إقتسامه مع أخيك هو الذى يزعجك؟ الأخ : إقتسام الموتى !	لقطة كبيرة L .S. للأم تجلس على أريكة خشبية يمين كادر ومتشحة بالسواد , والقريب واقفاً خلف الأريكة بينما العم جالساً بروفيل يسار كادر على مقعد بجوار الأريكة وينظر يمين كادر ,ويتحرك القريب وتبتعد الكاميرا للخلف Track - Out ليظهر الأخ يمين كادر ويقترب القريب ليقف بجوار العم من الناحية الأخرى , وتتحرك الكاميرا يميناً للداخل Pan Right , Tracking لتتابع الأخ ليصبح فى حجم لقطة متوسطة M .S. , ثم يلتفت لينظر خلفه يسار كادر , قطع Cut	81
		القريب : هؤلاء الذين تسميهم الموتى ليسوا إلا رماداً أو خشباً من آلاف السنين ... لا أحد يعرف لهم آباء أو أبناء . العم : ياسيدة الدار الكريمة .. البقية فى حياتك جئنا ألى دارك .. دار أخى المرحوم سليم انعزيك ونشاركك أحزانك ونقدم لك ماتطلبين . الأم : وجودكم وحده يعزينى ...	لقطة متوسطة M .S. للعم والقريب واقفاً ينظرا يمين كادر , ثم ينظرا لبعضهما البعض , يدخل الأخ من اليمين ويقف وتتراجع الكاميرا Track - out ليصبحوا جميعاً فى حجم لقطة كبيرة L .S. قطع Cut	82
		صوت الأم :... ويشرف الدار . صوت العم : قدرك الله على إحتمال حزنك .. وأنت ياإبن أخى ماالذى يغلى بداخلك ؟	لقطة متوسطة M .S. لونيس من زاوية منخفضة Low Angle , يقف ويرجع بظهره ليستند على الحائط بجواره وتتحرك الكاميرا للداخل Track- In حتى يصبح فى حجم لقطة قريبةClose Up وينظر يسار كادر . قطع Cut	83
		صوت الأم :... ويشرف الدار . صوت العم : قدرك الله على إحتمال حزنك .. وأنت ياإبن أخى ماالذى يغلى بداخلك ؟	لقطة متوسطة M .S. لونيس من زاوية منخفضة Low Angle , يقف ويرجع بظهره ليستند على الحائط بجواره وتتحرك الكاميرا للداخلTrack - In حتى يصبح فى حجم لقطة قريبة Close Up وينظر يسار كادر . قطع Cut	83
		صوت العم : لم لم تسلم الأمانة لأيوب التاجر ؟	لقطة قريبة Close Up لغطاء القلادة يرتفع وتظهر القلادة قطع Cut	84
		العم : كل القبيلة تنتظر تمنها .. لو كان أبوك حياً ...	لقطة متوسطة M. S. للعم جالساً يمين كادر والقريب واقفاً بجواره قطع Cut	85
		الأخ : ( يقاطعه ) اترك الموتى فى سلام .	لقطة كبيرة L .S. للأخ من زاوية منخفضة Low Angleوهو راكعاً يمين كادر , وينظر لأعلى يسار كادر قطع Cut	86
		القريب : تقصد أن تتركهم للأفندية .. أى تجارة لنا مع هؤلاء .. أفندية القاهرة المتكبرين سيضعونك فى الحديد لو وجدوا معك هذا الشىء .. انهم يغتصبون كل شىء .. ولا يدفعون لنا كما يدفع أيوب . الأخ : قطعة من الذهب .. هى لك ولكنى أراها عيناً تلاحقنى . القريب : عيناً ميتة بها ذهب يطعم مائة فم . الأخ : مائة فم تأكل لحمك لو جاعت . القريب : وأنت من أين كنت تأكل طول عمر ك ؟ العم : عشت لكى أرى إبن سليم يتكلم لغة الأفندية ..أريدك أن تعلم أن دخولك المغارة وخروجك منها قد جعل منك شخصاً أخر ..	لقطة متوسطة M . S كما فى لقطة ( 85 ) ثم يتحرك القريب للأمام ويقف بروفيل , ثم تتراجع الكاميرا للخلفTrack -Out ليظهر الأخ يمين كادر فى حجم لقطة متوسطة لثلاثة M .S. 3, وتقترب الكاميرا Track -In عندما يتحرك القريب ليقف بجوار العم ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة لأثنين M .S. 2, وفى خلفية الكادر يظهر رجلان من القبيلة فى الخلفية فى نهاية ممر قطع Cut	87
		صوت العم : شخصاً يختلف عن أهل الوادى .. وعن الأفندية الذين يتمنون أن يعرفوا السر ... أريدك أن تعلم أيضاً أن سر الدفينة أغلى من حياة أى فرد فى قبيلة سليم ...لقد أعدك أخى لهذا اليوم ..	لقطة متوسطة M. S. لونيس واقفاً على الدرج فى الممر تتبتعد الكاميرا Track -Out ليصبح فى حجم لقطة كبيرة L .S. قطع Cut	88
		العم : ولكنى أراك أمامى ترتعش كطفل .. إن عيشنا كفاح صعب ولكنك على مايبدو ضعيف أو غير قادر ..	لقطة متوسطة M .S. للعم والقريب , تتحرك الكاميرا للداخل Track -In ليصبحا فى حجم لقطة متوسطة ثم تقترب الكاميرا Track -In من وجه العم ويصبح فى لقطة قريبة Close Up قطع Cut	89
		الأخ : ماتسميه عيشنا , أشعر به سماً فى جسدى ...هذا عيش الضباع ....إحملوا وحدكم هذه الذنوب . العم : تلك كانت حياة أبيك .. وحياة أبيه من قبله .. لقد شاء هو أن تعلم أنت سر الدفينة ولو كان حياً الآن لشاء أن تحرم من حياتك ..	لقطة قريبة Close Up للأخ ينظر يسار كادر لأسفل ثم ينحنى وتتابعه الكاميرا لأسفل Tilt Down ليلتقط القلادة ويرفعها فى وجه العم الجالس يسار كادر ويصبحا فى حجم لقطة متوسطةM .S . , ويمسك بها فى وجه العم , وترتفع الكاميرا لأعلى لتتابع العم الذى يقف وينظر لأسفل قطع Cut	90
	صوت سقوط القلادة على الأرض	الأخ : أنا لا أخاف كلامك ..فلتخش أنت أولادك عندما يسألونك يوماً ما .. هل هذا عيشنا ؟ العم : سوف نربيهم على إحترام تقاليد آبائهم . صوت الأم : فى هذا الكفاية ...	لقطة قريبة Close Up ليد الأخ تترك القلادة على الأرض , وترتفع الكاميرا لأعلىTilt up لتتابعه فى حجم لقطة متوسطة قريبة M .Close Up ثم تتابعه Pan Left وهو يعبر الأثنين ويصبحا بروفيل وظهرهما له بينما يقف هو فى عمق الكادر ناظراً ناحية العم والقريب قطع Cut	91
		الأم : أنا التى ربيت أولادى .. وقد ربيتهم على الكبرياء والشموخ كالجبل ..	لقطة متوسطة M. S. للأم يمين تنظرلأعلى يسار كادر قطع Cut	92
		القريب : ونحن لا نقبل الإهانة فى بيت أخينا ,إنه مازال بيته ... أرجو ذلك . الأخ : جدرانه فقط	لقطة متوسطة M .S. للعم والقريب ينظرا يمين كادر ويقف خلفهما الأخ ناظراً فى اتجاه اليمين قطع Cut	93
	صوت خطوات الرجال	الأم : الجدران ومن تحميهم الجدران . صوت العم : أعطنى هذه القطعة .. مثل هذه الأشياء لا يجب أن تقع عليها أى يد ... أما نحن فلننصرف الآن .. بعد إذنك ياسيدة الدار . قدرك الله على إحتمال المكتوب .	لقطة قريبة Close up للأم تلتفت وتنظر لأسفل ثم تبتعد الكاميرا للخارجTrack -Out , Tilt Down وتنزل لتتابع القريب وهو ينحنى ليأخذ القلادة , وترتفع لأعلى Tilt Up ليصبح فى حجم لقطة متوسطةM .S. مع العم وتتحرك الكاميرا لليسار Pan Left لتتابعهما وهما يعبرا الأخ ويخرجوا من يمين كادر الى ممر فى عمق الكادر حيث بعض رجال القبيلة , ثم يخرجون جميعاً من يمين كادر ويظل العم واقفاًَ ويأتى رجلاً ويهمس له ثم يخرج من اليمين , و ينظر العم ناحية الكاميرا ثم يخرج من اليمين قطع Cut	94
		الأم : أين ونيس ؟	لقطة كبيرة L. S. للأخ تتابعه الكاميرا ليصبح فى حجم لقطة قريبة مع الأم والكاميرا تتابعه للداخل Track -In وينظر ناحية اليسار قطع Cut	95
		الأخ : دافعت عنى عندما تكلموا عن تربيتى فقط ... الأم : نعم .. لقد تجاوزوا حدود إحترام هذا البيت .. إذهب وإبحث عن أخيك .. هل رأيته منذ أن ...	لقطة كبيرة L. S. للأم تجلس على الأريكة فى منتصف الكادر خافضة رأسها ثم تقف الأم ويدخل الأخ من اليمين ويصبح يسار كادر وظهره للكاميرا ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة كبيرة M. L. s. وتتابع الكاميرا الأم وهى تتحرك يساراً Pan Left وتصبح فى حجم لقطة متوسطة M .S. وتنظر للخلف ناحية الأخ يميناً قطع Cut	96
		الأخ : نعم . الأم : هل تكلمت معه ؟ الأخ : نعم الأم : تكلمت معه الأخ : ماذا تخبئه لنا الأيام ...؟ إن عقلى المضطرب لا يقدر على الصمت ... أجيبى .. عدى معى كم جثة أنتهكت يد أبى لنأكل ؟؟ الأم : كفى .. ماذا تريد ؟؟	لقطة كبيرة L .S. لونيس فوق السلم بالممر الحجرى واقفاً فى مواجهة الكاميرا وينزل خطوة , ثم تدخل الكاميرا للداخلTrack -In وهو يتحرك ويصبح فى حجم لقطة متوسطةM .S. قطع Cut	97
		الأخ : أريد الحقيقة ......الآن . الأم : سوف تعرفها يوما ما .. أو سوف لا تعرفها أبداً ... أما الحقيقة التى اعرفها أنا فهى أنك لوثت إسم أبيك فى داره ..... لا لن يمسه أحد بسوء فى مستقره حتى ولو كان إبنه .... كان شريك أيامى .. الحقيقة ؟ .. ملعونة حقيقتك وملعون أنت لأنك أقلقت من أنتهى وأرتاح .. الآن لن يعرف الراحة أبدا.... ملعون أنت ... رحمت عيوننا نظرة الصفا .... أغرب عن وجهى أيها التعس أنا لا اعرف أسماً لك ......	لقطة متوسطةM .S. للأم يسار كادر يدخل الأخ من اليمين وتتحرك الأم يمين كادر وتتابعها الكاميراPan Right لتصبح فى حجم لقطة كبيرة L .S. وتقف فى ركن الغرفة وتستدير لتقترب ثانية من الأخ وتتابعها الكاميرا يساراً Pan Left ويصبحا فى مواجهة بعضهما البعض , ثم تتحرك لليمين ناحية ممر وتصبح فى حجم لقطة متوسطة M .S وتخرج من الممرووتابعها الكاميرا Pan Right قطع Cut	98
		الأخ : ونيس ...ونيس .. لما تتباعد دائماً .	لقطة متوسطةM .S. للأخ ينظر ناحية الكاميرا وجزء من وجهه مضاءاً ويتحرك ناحية اليمين قطع Cut	99
		ونيس : لما فعلت بها كل هذا ؟؟ الأخ : إنها لا تعيش إلا فى الماضى	لقطة متوسطة كبيرة M .L. S. للأخ يدخل من يسار كادر وونيس فى عمق الكادر ظهره للكاميرا صاعداً , ينظر الأخ ناحية يمين كادر ويستمر ونيس فى الصعود قطع Cut	100
دخول موسيقى (6 )		ونيس : أطلعتنى على مصير مظلم .. صحراء على أن أسيرها وحدى .. خائفاً من المشاعر والذكرى . الأخ : أى زكرى .. التذكر يضعف الإرادة .. ونيس : أيه إرداة ... أن أنسى .. ما كان بالأمس حقيقة لى ... الأخ : تعال نبدأ فى مكان أخر .. لم يعد لنا شىء هنا . ونيس : لم أطلعتنى على كل هذا ...؟ ولما أنت أخى ..؟ الأخ : إسمع .. ونيس : لا أريد أن أسمع .. كفى ماسمعت .	لقطة متوسطة M. S. من زاوية مرتفعة High Angle من الناحية العكسية لونيس صاعداً السلم فى اتجاه الكاميرا والأخ فى عمق الكادر أسفل السلم ثم يتقدم ونيس ويعبر الكاميرا من اليمين ويلتفت ليصبح يمين كادر ويدخل أخيه من اليسار وينظرا لبعضهما البعض ويضع يده على كتف ونيس , وينزل ونيس يده فيخرج من الكادر , ويتحرك ونيس ناحية العمق أعلى الممر . قطع Cut	101
			مشهد ( 8 ) نهار / خارجى النيل
أستمرار موسيقى (6 )	صوت رياح		لقطة متوسطة قريبة M. Close Up للأخ يتحرك وتتابعه الكاميرا يمينأ Pan Right ثم يعبرها ويتحرك ناحية العمق مبتعداً عنها ويصبح فى حجم لقطة كبيرة L. S. ويظهر فى العمق شراع مركب نيلى قطع Cut	102
			لقطة قريبة Close Up لكفين مرسومين على مركب شراعى قطع Cut	103
			لقطة متوسطة قريبة M .Close Up لرجل ملثم واقفاً على شاطىء النيل والكاميرا فوق المركب ويظهر جزء من ظهر رجلاً فوق المركب ويبتعد المركب عن الشاطىء قطع Cut	104
			لقطة متوسطة M .S. للرجلين الملثمان جالسان على الشطىء وتقترب الكاميرا منهما Track -In قطع Cut	105
	صوت الخطوات		لقطة متوسطة M .S. للأخ جالساُ فوق المركب فى مواجهة الكاميرا يخل رجلا من خلفه فى عمق الكادر فيلتفت الأخ للخلف ويقف فجأة فيضع الرجل يده على فم الأخ ويدخل رجلان من اليمين واليسار وتسقط العصا من يد الأخ , يغرز الرجل سكين فى صدر الأخ قطع Cut	106
	صوت ضربة السكين صوت صرخة الأخ		لقطة متوسطة M .S. فوق المركب تبتعد الكاميرا عن الرجل الملثم الواقف على الشاطىء قطع Cut	107
			لقطة متوسطة قريبة M .Close Up لجسد الأخ يحملونه ويهمون بإلقاءه فى الماء قطع Cut	108
	صوت سقوط الجثة فى الماء		لقطة متوسطة M .S. للماء وتلقى جثة الأخ فيها قطع Cut	109
نهاية موسيقى (6 )			لقطة متوسطة M .S. للمركب فى الماء تتحرك ويظهر على الجانب الكفين , ثم تخرج من يسار كادر وتظهر صفحة الماء قطع Cut	110
			مشهد ( 9 ) نهار / خارجى معبد الرمسيوم
	صوت باخرة عالى		لقطة قريبة Close up لرأس تمثال فرعونى قطع Cut	111
	صوت الباخرة صوت رياح شديدة		لقطة متوسطة M .S. لونيس جالساً عند قدمى تمثال ضخم , خافضاً رأسه بين ركبتيه , ثم ينهض وينظر بميناً وتتابعه الكاميرا Pan Right التى تصبح فى زاوية منخفضة Low Angle, ويظهر تمثال رمسيس الثانى ممتداً فى عمق الكادر , ويقف ونيس يسار كادر قطع Cut	112
			لقطة كبيرة L. S. للطيور فى السماء فوق المعبد وتتابعها الكاميرا يمين كادر Pan Right قطع Cut	113
			مشهد ( 10 ) نهار / خارجى الوادى تلال رملية
	صوت خطوات على الكثبان الرملية		لقطة متوسطة كبيرة M .L. S. لونيس يتحرك يميناً وتتابعه الكاميرا Pan Right , ثم تظهرن مرتديتان ملابس سوداء , ويتحركن ناحية عمق الكادر , يعبرهما ونيس ثم يلتفت يساراً فى عمق الكادر قطع Cut	114
			لقطة متوسطة M .S. من وجهة نظر ونيس والفتاتان تنظران فى اتجاه يمين كادر , ثم يلتفتا ناحية الكاميرا ويهمسن , وتجذب إحداهن الأخرى ويتحرحن فى اتجاه عمق الكادر , وتبهط الكاميرا لأسفل على الكثبان الرملية قطع Cut	115
			مشهد ( 11 ) نهار / خارجى النهر
	صوت السفينة		لقطة كبيرة L. S. للسفينة تأتى من عمق الكادر قطع Cut	116
			لقطة كبيرةL .S. لأفراد القبيلة واقفين على الشاطىء فى مواجهة الكاميرا , ثم ينظر العم والقريب يمين كادر فجأة قطع Cut	117
		العم : ماالذى جاء بهم قبل الموعد ؟ القريب : يجب أن نبحث عن ونيس .. فهو الوحيد الذى يعرف السر . العم : لا .. اتركوا البكاء يخلصه من طفولته ... سيعود .. عندما يدفعه الجوع والوحدة .. العم : راقب ونيس عن بعد كالظل .. وحذارى أن يصيبه سوء ... إبحثوا عن هذا .. خادم أيوب ذى الوجه الشاحب .. القريب : مراد! العم : نعم .. مازال وجهه مجهولا عند حراس الجبل .	لقطة كبيرةL .S. من زاوية مرتفعةHigh Angle لرجل ملثم يصعد الكثبان الرملية ويقف أمام الكاميرا بينما العم فى مواجهة الكاميرا ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة قريبة M .Close Up ويهمس للعم , فيخفض العم رأسه بحزن , ثم يتحرك يمين كادر وينظر الى القريب ويصبحا فى حجم لقطة متوسطةM .S. , ثم يتحرك العم عكس اتجاه الكاميرا ناحية العمق , ويبقى القريب فى الكادر الذى يلتفت الى العم ويتابعه بعينيه ثم يعود وينظر يمين كادر ويشير بيده . قطع Cut	118
	صوت الباخرة يعلو	القريب : إذهب وإبحث عن مراد .	لقطة كبيرة L. S.. لأبناء العم الذين يتحركون وتتحرك الكاميرا لليمين فى نصف دائرة Tracking ويصبحون فى اليسار والقريب فى اليمين , ويصبحوا فى حجم لقطة متوسطة كبيرة M .L. S. , ثم يخرجون من اليمين ويلتفت القريب ناحية الكاميرا وتقترب منه Zoom In ويصبح فى حجم لقطة متوسطة M .S. قطع Cut	119
			لقطة كبيرة L .S. للسفينة تظهر فى العمق وتتحرك يمين كادر وتتابعها الكاميرا يميناً Pan Right قطع Cut	120
			مشهد ( 11 ) نهار خارجى الوادى
		صوت أولاد العم : مراد .. مراد . مراد : توبة .. ليس لى بهذا الشأن .. اأنا مغفل لكى أستمر فى تجارة أيوب والآن ..؟ أسمع صوت صفارة المركب الجديد .. لقد عاد الأفندية بأسرع مما نتوقع .. والبدوى بك وحراسه سوف يسدون كل طريق . قولوا هذا لعمكم .. الحياة فى هذا المكان أصبحت تحتاج إلى رجل من نوع أخر .. رجل بارع ... إبن العم : أنت جبان . مراد : نعم ياسيدى... أنا جبان إبن العم : إذن لم لا ترحل ؟ مراد : ولم أرحل ! .. هاقد جاءت سيدتى زينة لتفتح دكاناُ صغيراً قرب الميناء لخدمة الأفندية .. وأنا وإبنة عمى سنساعدها .. فتاة مخلصة .	لقطة كبيرةL .S. لمراد والفتاتان خلفه تسيرا يميناً وتخرجا من الكادر , ثم يدخل أبناء العم الثلاثة من مقدمة الكادر ناحية مراد الواقف فى مواجهة الكاميرا , ثم تقترب الكاميرا Zoom In لمراد الذذى يتحرك يميناً وبجواره أحد أبناء العمومة ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة لأثنين M .S. 2 ثم ينظرا لبعضهما البعض . , ثم ينحنى مراد لأبن العم ويتحرك يمين كادر ناحية الفتاتان ويصبحوا فى حجم لقطة متوسطة لثلاثة M .S. 3 , ينظر يسار كادر قطع Cut	121
		إبن العم : متى وصلتا ..؟ لم تحدثنا عنهما من قبل ! مراد : ومنذ متى تسألون عن مراد الغلبان ؟ كلكم تسألون عن أيوب .. أيوب ..وأين أيوب الآن ..؟ فى القاهرة .. فى السويس .. فى أى مدينة يشاء .. وعندما يعود نجرى كلنا لنخدمه ... إنتظرا ياإبنتى العم .. إنهم فى غاية الشوق لرؤية أفندية القاهرة .. إعذرونى .. لا يصح أن أتركهما دون حماية .	لقطة متوسطة M.S. للأبناء العم ينظرون يمين كادر ويتحركوا ناحية مراد وتتابعهما الكاميرا التى تتراجع إلى الخلفTrack-out ليدخل الكادر مراد من اليمين ويظهر جانب من وجهه , ثم يلتفت فى اتجاه الكاميرا ويتابع السير للأمام فى اتجاه الكاميرا التى تتراجع Track -out, ثم يقف ويلتفت ناحية أبناء العم وينحنى , ثم يتحرك وتتابعه الكاميرا يميناًPan Right وهو يصعد الكثبان الرملية ناحية الفتاتان قطع Cut	122
			لقطة كبيرة L .S.لأبناء العم ويصعدون الكثبان الرملية وراء مراد والفتاتان , وتتحرك الكاميرا يميناً , ثم يقفون يسار كادر , وينظرون ناحية الكاميرا قطع Cut	123
	صوت الباخرة وماء النهر		لقطة كبيرة L .S لونيس ينظر ناحية الباخرة التى تظهر فى العمق قطع Cut	124
		مراد : مزيد من أفندية القاهرة .. وبلد عائم معهم ... الغرباء الأثرياء .. أثرياء هم حقاً ..أياما عصيبة قادمة . وأبوك الله يرحمه حملك سراً ثقيلاً .... فليرقد فى سلام .	لقطة متوسطة كبيرة M .L. S. لمراد وخلفه الفتاتان ينظرون يمين كادر ويشير لهن وتتبعنه وتسيرن عكس اتجاه الكاميرا , وتخرجن من يمين الكادر , ويتحرك مراد Track- Right وتتابعه الكاميرا حتى يصل الى ونيس ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة قريبة’ M. Close up ويعبره ويصبح فى مقدمة الكادر يميناً وونيس يسار كادر , وتتحرك الكاميرا سريعاً Tracking ليصبح ونيس فى يسار كادر والفتاتان فى عمق الكادر يميناً ينظر ونيس إليهما , ثم يأتى أبناء العمومة وتستمر الكاميرا فى متابعة Tracking أبناء العم فى حركتهم يمين كادر ويظل ونيس فى يسار كادر ناظراً الى الجميع , ثم تتحرك الكاميرا يميناً Tracking ليظهر مراد بروفيل فى حجم لقطة قريبة فى اليمين ناظرا الى ونيس قطع Cut	125
		ونيس : ماذا تريد الآن يامراد ؟ مراد : حماك الله .. سلامتك فقط ...إنهم اقوياء وبارعون .. والشغل كيف سيكون الآن ... إنه من الواجب أن يعرف الإنسان كيف ومع من يتعامل . ونيس : هل هذه رسالة من أيوب? مراد : أيوب .. أيوب من ..؟ ونيس : سيدك . مراد : سيدى الذهب وبريقه ... سيدى أنظر .	لقطة قريبة Close up لونيس من زاوية منخفضة Low Angle ينظر يمين كادر , ثم يدخل مراد من اليمين وظهره للكاميرا يميناً , ثم يتحرك لليمين وتتابعه الكاميرا Pan Right فى حجم لقطة قريبة Close up ويلتفت وتتابعه الكاميرا ليقف خلف ونيس , ثم ثم تتحرك الكاميرا سريعاً Tracking لونيس الذى يصبح فى حجم لقطة قريبةClose up ثم تعود الكاميرا لليمين ثم يساراً للأثنين مراد يسار كادر وونيس فى حجم لقطة قريبة Close up مراد يسار كادر خلف ونيس وونيس ينظر فى اتجاه الكاميرا قطع Cut	126
			لقطة كبيرة L .S. من زاوية مرتفعة High Angle من وجهة نظر كل من ونيس ومراد للسفينة التى ينزل من على سلالمها أفندية الآثار مرتدين ملابس عصرية الذين يتحركون ناحية الكاميرا قطع Cut	127
	صوت حوافر الخيل		لقطة كبيرة L. S. لرجال الشرطة على خيولهم يأتون من خلف مراد وونيس ويخرجون من اليمين قطع Cut	128
			لقطة كبيرة L. S. للرجل يرتدى عباءة بيضاء " العمدة" وخلفه بعض الرجال ويتحركون يسار كادر ليصافح العمدة أحمد أفندى كمال قطع Cut	129
		صوت الفتاة : مراد .	لقطة متوسطةM . S. لونيس يقف بروفيل وينظر يمين كادر , ثم ينظر فى اتجاه الكاميرا قطع Cut	130
		مراد : إبنة عمى فى غاية الشوق لرؤية أفندية القاهرة . سامحنى ياسيد ونيس سأحوم واتجسس لأعرف سبب مجيئهم , وسأخبرك فيما بعد ... شرفنى بالزيارة ياسيد ونيس .. أنا خادمك .	لقطة كبيرة L. S. للفتاتان تأتيان ناحية الكاميرا , ويدخل مراد الكادر من اليسار ليصبح فى المقدمة ناظرا يسار كادر وتخرجن الفتاتان من الكادر , ثم ينحنى مراد ويبتعد عن الكاميرا وتتابعه لليسارPan Left , وتصبح اللقطة كبيرة L. S. للشاطىء والفتاتان ويصل إليهن مراد ويتحركون جميعاص ويظهر فى خلفية الكادر رجال القرية بملابسهم البيضاء قطع Cut	131
			لقطة كبيرة L. S. لونيس خلف الكثبان الرملية من زاوية منخفضة Low Angle , تتابعه الكاميرا Pan Left لليسار ثم يقف وينظر فى اتجاهها قطع Cut	132
دخول موسيقى (7 ) نهاية موسيقى (7 )			لقطة كبيرة L .S. لأحمد أفندى , يدخل الضابط ليحييه ويتحرك يمين كادر , ثم يأتى أحمد ناحية الكاميرا ثم يتحرك يميناً ليقترب من ونيس وينظرا لبعضهما , ثم يقترب ويعبر الكاميرا ويخرج من اليمين ويقف ونيس ناظراً يمين كادر قطع Cut	134
		المساعد : نظراته غريبة أحمد كمال : نعم . المساعد : كأنها لتمثال عادت إليه الحياة .	لقطة متوسطة M .S. لأحمد يدخل من يسار الكادر ناحية المساعد الجالس فوق عربة فى العمق ثم يأتى لمقدمة الكادر وينحنى ناحية أحمد الذى الذى يقف يسار كادر وينظرا لليسار قطع Cut	135
			لقطة كبيرةL .S من زاوية منخفضة Law Angle لونيس واقفاً وينظر ناحية الكاميرا قطع Cut	136
			مشهد ( 12 ) نهار / خارجى معبد الرمسيوم ( الأقصر )
			لقطة متوسطةM .S. لجزء من تمثال رمسيس الثانى , تقف فوقه حمامة قطع Cut	137
		الغريب : لا وجوه لهم ونيس : نعم . الغريب : ولكن هناك وجه كبير فى حجم رجل .	لقطة كبيرة L .S. للتمثالين يأتى الغريب من العمق مرتدياً جلباباً ويحمل على كتفه صرة , ويقف أسفل التمثالين وينظر إليهما وتتحرك الكاميرا لليسارTracking فيظهر ونيس جالساً خلف أحد أجزاء التماثيل وتكون الكاميرا من زاوية مرتفعةHigh Angle , ثم يأتى الغريب ويصعد فوق أحد الأعمدة الموجودة على الأرض و يعبر ونيس الجالس ويخرج من اليمين , ثم ينظر ونيس يميناً , ثم يقف قطع Cut	138
			لقطة قريبة Close up من زاوية مرتفعة High Angle لوجه تمثال فرعونى ضخم راقداً على الأرض من وجهة نظر ونيس قطع Cut	139
		ونيس : هل أنت غريب عن الجبل الغريب : نعم . ونيس : أليس فى الوادى عندكم مثل هؤلاء الغريب : لا .. ألم يخيفوك يوماً ؟ ونيس : كانوا رفاق طفولتنا .. كنا نختبىء بينهم ... أنا وأخى .	لقطة قريبةClose up للقريب ينظر فى اتجاه الكاميرا لأسفل حاملاً الصرة على كتفه , وثم يدخل ونيس الكادر من اليمين ويقف خلف القريب , ثم يتحرك ونيس خلفه يساراً ويقف ثم تتابعه الكاميراPan Left فى لقطة قريبة Close up وهو يتحرك للخلف قطع Cut	140
دخول موسيقى ( 8 )			لقطة متوسطةM .S. لكفى تمثال ملقاة على الأرض وتتحرك الكاميرا Tracking يساراً تستعرض الكفين . قطع Cut	141
			لقطة كبيرة L. S. من زاوية مرتفعة high angle لونيس يتحرك بجوار التمثال وظهره للكاميرا , تلمس يده التمثال الملقى على الأرض ويتحرك ناحية عمق الكادر . يدخل الغريب من اليمين ويتحرك لخلف التمثال ويتبعه ونيس بعد أن يلقى نظرة على التمثال يسار كادر قطع Cut	142
		الغريب : هذه يد ضخمة تقبض على مصيرها.. لن تقرأ أبداً .	لقطة كبيرة L .S. والكاميرا تتحرك لليسارTracking لتتابع ونيس والغريب وهما يتحركان بين التماثيل المنتشرة فى المعبد . ويقفان بجوار احد التماثيل , ويخرج ونيس من يسار الكادر , بينما يبقى الغريب وينظر الى يد ضخمة لأحد التماثيل قطع Cut	143
		ونيس : أى مصير يقرأ فى كف من الحجر ؟ الغريب : مصير من شيدوا كل هذه القصور التصاوير .	لقطة كبيرة L .S. لونيس يقف يسار كادر وينظر خلفه يمين كادر , ثم يدخل الغريب من اليمين , يوقف . يتحرك ونيس للعمق وتتابعه الكاميرا Zoom In بطىء , ثم يختفى خلف أحد الأعمدة قطع Cut	144
		الغريب : رجال يسيرون إلى لا مكان ...	لقطة كبيرة L .S. مع حركة تتبع لليمين Tracking , يخرج الغريب من خلف أحد الأعمدة الكبيرة قطع Cut	145
		الغريب : وسفن ترحل إلى لا مكان ...وأعمدة لا ترفع سقفاً .	لقطة متوسطة ِM . S . من زاوية منخفضة Law Angle لونيس يقترب من الكاميرا وينظر لأعلى يسار كادر , ويتحرك يساراً ويخرج من الكادر . بينما الكاميرا ترتفع لأعلى Tilt up نحو أحد الأعمدة و تدخل الكاميرا فى Zoom In سريع للسماء التى تملاء الشاشة قطع Cut	146
تعلو موسيقى ( 8)			لقطة قريبةClose up لوجه ونيس ينظر لأعلى ثم يخفض رأسه ناحية يسار الكادر قطع Cut	147
نهاية الموسيقى			لقطة قريبة Close up لكف التمثال وتتحرك الكاميرا للخارج Track -out قطع Cut	148
	صوت الأقدام عالى		لقطة كبيرة L. S. لونيس والغريب من زاوية مرتفعةHigh Angle وتتحرك الكاميرا لتتابعهما Tracking يتحركان بجوار حوائط المعبد من الخارج وبين الحوائط يظهر رجلان يراقبهما وونيس والغريب ويقفزا فوق الصخور الملقاة على الأرض , يظهر رجلان آخران يراقبان الإثنين قطع Cut	149
			لقطة متوسطة كبيرة M. L. S. للرجلان بين صخور الحائط ينظرا لأسفل قطع Cut	150
			مشهد ( 13 ) نهار / خارجى معسكر الآثار
	صوت حوافر الخيل		لقطة كبيرة L . S. من زاوية مرتفعة High Angle لونيس والغريب وهما يتحركا ناحية عمق الكادر ويظهر فى الخلفية مجموعة رجال بملابس بيضاء ملتفين حول بعضهم ., ثم يلتفت الغريب ناحية ونيس والكاميرا قطع Cut	151
دخول موسيقى (9 ) نهاية موسيقى ( 9 )		صوت من بعيد : تعالوا إعملوا عند الأفندية .. إقتربوا الغريب : تعال بنا .. إنه رزق حلال .. صوت الملاحظ : إقتربوا .. الغريب : كنت أريد أن نبقى معاً .. ولكننى غريب هنا وأحتاج للعمل لأبقى .... ونيس : سنلتقى آخر النهار عند الميناء .. سلام لك يأخى . الغريب : سلام لك ياخى .	لقطة متوسطة M .S. للغريب يلتفت ناحية ونيس الواقف يسار كادر وظهره للكاميرا , وتتابع الكاميرا Pan Right ونيس وهو يتحرك يميناً فى حجم لقطة متوسطة M .S. ويقف الغريب فى العمق ناظرا فى الخلفية ثم يعود ينظر ناحية ونيس ثم يتحرك للعمق ناحية المعسكر وتتابع الكاميرا ونيس يميناً Pan Right , يلتفت ونيس ناحية الكاميرا ويتحرك يساراً وتتابعه الكاميرا Pan Left حتى يقف ويصبح فى حجم لقطة قريبة Close up وينظر يمين كادر قطع Cut	152

			مشهد ( 14 ) نهار/ خارجى معسكر الآثار
		أحمد : كل شىء يبدو هنا غامضاً . البدوى : مقابر مفقودة من أسرة بأكملها .. هذا الذى تقوله صعب التصور .... لقد سلكت كل ممرات هذا الجبل وكلها مهجورة ... شخص ملعون يربط بين هذه المقابر وبين التجار المتجولين .. سأخلى منطقة الجبل من جميع سكانها , وسأقبض على كل من يقترب منها . صوت أحمد كمال : ونفقد الدليبل الوحيد الذى سيقودنا يوماً ...	لقطة قريبة Close up لخريطة وادى الملوك , وتتراجع الكاميرا للخارج Tracking فى حجم لقطة متوسطة ليظهر ظهر أحمد أفندى يمين كادر وفى العمق البدوى بك رئيس الشرطة , الذى ينظر ناحية العمق والوادى أسفل الجبل , ثم يعود ويلتفت ويأتى ناحية الكاميرا من يسار كادر وينظر ناحية أحمد , ثم يلف حول الخريطة الموضوعة على منضدة أمام أحمد وتتابعه الكاميرا يساراً Pan Left , ثم تقترب Zoom In ليصبح فى حجم لقطة متوسطة قريبة Close up Medium وينظر لأعلى يمين كادر قطع Cut	153
		أحمد كمال : .. إلى تلك المقابر المفقودة !.. البدوى : أنت لا تعرف مدى تحدى أهل الجبل .. إنهم لا يبالون بنا .. ولا يحترمون القوانين .. بل يجعلوننا نشعر أنا دخلاء .. لذلك فأنا لا أرى اليوم سبباً لإستسلامهم .. أحمد كمال : سيستسلمون ... فكلانا يعرف قوة الأخر .. أنا أستطيع الإنتظار أمام هذا الجبل , لن يقلقنى شىء .. ولكنهم لا يستطيعون ذلك لفترة طويلة وهنا فقط تكمن قوتى ..فى مكان ما من هذا الجبل يرقد فراعنة الأسرة الحادية والعشرين .. البدوى : كل هذه المنطقة تحت حراستنا ..	لقطة متوسطة قريبة Medium Close up لأحمد جالساً يمين كادر , يدخل البدوى من اليسار بروفيل وينظرا لبعضهما البعض , ثم يعاودا النظر للخريطة وتتحرك الكاميرا قليلاً لأسفل Tilt Down , يتنظر اليها البدوى بك , فى عكس اتجاه الكاميرا قطع Cut	154
دخول موسيقى (10)		البدوى : .. وجميع الممرات إلى بيبان الملوك . أحمد كمال : قد لا تكون هذه المقابر فى بيبان الملوك .. فهناك مقابر الأسرات .	لقطة قريبة للخريطة Close up قطع Cut	155
		أحمد كمال : .. الثامنة عشرة والتاسعة عشرة والعشرين فقط ..وكلهم نهبوا منذ ثلاثة آلاف سنة عندما إنهارت الإمبراطورية الفرعونية . البدوى : وكانوا أعظم الفراعنة .. اى مصير لقيه هؤلاء جميعاً .. أحمس محرر وادى النيل .. وإبنه أمنحتب وكل الأسرات التى تلتها .. أمر عليهم فأجد مقابرهم خالية ومظلمة .. ككهوف فى بطن الجبل . أحمد كمال : كجراح غائرة فى بطن الجبل وهناك على طول الوادى	لقطة متوسطة M .S. لأحمد يتحرك عكس اتجاه الكاميرا وبجواره يسار كادر البدوى بك , ثم يصبحا فى حجم لقطة كبيرة l .S. وفى العمق يبدو المعبد , ثم يلتفت أحمد ناحية الكاميرا ثم ينظر يمين كادر ويلتفت البدوى كذلك قطع Cut	156
		صوت أحمد كمال : أطلال معابدهم الجنائزية .. تحتمس الثالث فاتح أول إمبراطورية عرفها التاريخ ...	لقطة كبيرة جداً Extreme Long Shot مع حركة كاميرا بانورامية لليسار Pan Left قطع Cut	157
استمرار موسيقى (10 )	صوت نواح نساء	أحمد كمال : .. سيتى الأول أبو رمسيس الثانى .. الذى حمل أسمه الأسطورى أسرة فرعونية بأكملها ..هنا معبده وهناك حفيده رمسيس الثالث .....ماهذا الصوت ؟	لقطة قريبة Close up لأحمد ينظر يمين كادر ثم يجلس وتنزل الكاميرا لأسفل قليلاً Tilt Down قطع Cut	158
			لقطة كبيرة جداً Extreme Long High Angle من زاوية مرتفعة لقبيلة الحربات والنساء والرجال يتحركون فى العمق قطع Cut	159
نهاية موسيقى (10)		البدوى : صوت النائحات من هذه القبيلة الجبلية ...كبيرهم مات أمس .. ودفن كعادتهم عند سفح الجبل . أحمد كمال : حدثنى عن هذه القبيلة . البدوى : بعض الرعاة الذين يرجع تاريخهم إلى خمسة قرون .قبيلة الحربات الشهيرة .. هم لا يتركون الجبل أبداً ..ولا علاقة لهم بأهل الوادى إننى اراقبهم منذ زمن .	لقطة متوسطةM. S. للبدوى بك يتحرك يساراً وتتابعه الكاميراPan Left حتى يقف يسار كادر , ويظهر أحمد كمال جالساً فى مقدمة الكادر يميناً . ثم يخرج البدوى من الكادر , ثم تقترب الكاميرا من أحمد كمال فى Zoom In وينظر فى عكس اتجاه الكاميرا ليظهر ونيس خلف الأسلاك الشائكة ويصبح فى فى بؤرة العدسةIn Focus وينظر فى اتجاه الكاميرا قطع Cut	160
		البدوى : هل تعرفه ؟	لقطة متوسطة قريبة Medium Close up لأحمد من وجهة نظر ونيس الزاوية العكسية , ويدخل البدوى من يمين كادر وينظر لأحمد الذى ينظر فى اتجاه الكاميرا قطع Cut	161
			لقطة متوسطة كبيرة M .L. S. لونيس ناظراً فى اتجاه الكاميرا قطع Cut	162
		أحمد كمال : لا البدوى : أنت ! أحمد كمال : صمتاً	لقطة متوسطةM .S. كما لقطة ( 161 ) لأحمد كمال والبدوى قطع Cut	163
			لقطة متوسطة كبيرة M . L. S. كما فى لقطة (162 ) ولكن الكادر لا يوجد فيه ونيس قطع Cut	164
			مشهد (15 ) نهار / خارجى أحد المقابر بالجبل
	صوت رياح عالى		لقطة متوسطة قريبةMedium Close up لونيس يدخل الكادر وينظر عكس اتجاه الكاميرا بين جدران إحدى المقابر الفرعونية , ثم ينظر فى اتجاه الكاميرا قطع Cut	165
	صوت الرياح صوت الخطوات		لقطة كبيرة L .S. من وجهة نظر ونيس لزينة الواقفة أمام أحد جدران المقبرة , ثم تتحرك يسار كادر وتدخل من وراء الجدار , تختفى , ثم يدخل ونيس الكادر من اليمين , وتتحرك الكاميرا لليسارTracking ليظهر الممر بين المقابر وتظهر زينة فى عمق الكادر فى نهاية الممر و ثم تخرج ويتحرك ونيس ناحية العمق جرياً وتتابعه الكاميرا Zoom سريع قطع Cut	166
	صوت الخطوات يعلو ينخفض صوت الرياح		لقطة قريبةClose up لزينة تخفى وجهها وتنظر يساراً ثم تجرى ناحية العمق وتبتعد الكاميرا Zoom -out لتصبح فى حجم لقطة كبيرة L. S. , تدخل أحد أبواب المقبرة فى يمين كادر , يظهر ونيس فى العمق يأتى ناحية الكاميرا ويدخل أحد الأبواب فى اليمين قطع Cut	167
			لقطة متوسطة M .S. لونيس الكاميرا محمولة Hand Camera تتابعه وهو يدخل إلى الممرات , ثم يقف وينظر الى يسار كادر , وتتحرك الكاميرا يساراً ليظهر ونيس من خلف الحائط , ويجرى الى أحد الممرات يسار كادر قطع Cut	168
			لقطة قريبةclose up لزينة بظهرها وهى تتلتفت يمين ويسار , ثم تقف قطع Cut	169
			لقطة كبيرة L .S. لونيس يأتى من العمق ويقف يميناً أمام أحد أبواب المقبرة قطع Cut	170
			مشهد (16 ) نهار / داخلى وكر مراد بالمقبرة
		مراد : سيد ونيس .. تفضل بالداخل بعيداً عن هذه الريح المتربة .... يجب الأ يرانا أحد ..... لا الأفندية ولا غيرهم .. تفضل .	لقطة متوسطة M .S. لزينة ومراد ينظرا فى اتجاه الكاميرا , من وجهة نظر ونيس وينحنى مراد , وتتراجع زينة للخلف , ويخرج مراد من يمين كادر , ثم تعطى زينة ظهرها للكاميرا قطع Cut	171
		صوت مراد : اتريد ان تعرف لمَ جاءوا ؟ .. يبدو أن ورقة بردى وقعت فى يد كبير الأفندية ... لقد شاخ أيوب هذا و أصبح مهملاً . ونيس : هل تكلمت معه ؟ مراد : مع من ؟ ونيس : مع كبير الأفندية ؟ مراد : نعم ... لا . ونيس : إذن كيف عرفت ؟ مراد : من مساعديه ... إنهم حقاً شبان خبثاء ... يقولون أن تلك البردية جاءت من مقبرة . وطبعاً أنت خير من يعرف .. الجبل كله ملك لك .. أعذرنى ياسيد ونيس .. شغلنى الحديث عن هؤلاء الأفندية .. وجعلنى أنسى أصول الضيافة .. فلتشرفنى بالدخول ... عندى بعض الذين تعزهم ويعزونك ويسعدهم أن يتملوا بوجهك . صوت : مرحباً بزعيمنا .	لقطة متوسطةM .S. لونيس ياتى من اليمين , ثم ينظر يسار كادر , ثم يدخل مراد من اليسار ويتحرك يميناً ويستند على الحائط . يتحرك ونيس للخلف وتتحرك وتتابعه الكاميرا Tracking فى حجم لقطة متوسطة M .S. ويقترب من الحائط , ثم يلتفت ناحية الكاميرا ويقف فى نهاية الممر , ويدخل مراد الكادر وتتابعه الكاميرا لليسارPan Left ويصبح فى حجم لقطة L .S. كبيرة ثم يستدير ويدخل ونيس من اليمين ويتحرك للعمق ناحية مراد ببطء ويقف فى داخل الغرفة , ثم ينظر يميناً فجأة قطع Cut	172
		إبن العم : لا تشغل بالك بالأفندية كعجائز القبيلة ونيس : أنا لا أهتم بالأفندية . صوت إبن العم : خطة عظيمة لزعيمنا . صوت إبن العم الثانى : ولكن هل من الحكمة أن يثق زعيمنا فى الغرباء . ونيس : إنه ليس إلا غريب عابر . إبن العم الثانى : ويعمل لحساب الأفندية .. وهم أيضاً غرباء وعابرون ... إبن العم الأول : كم من الغرباء سيحضرون إلى جبلنا ويغترفون منه يأبن سليم . ونيس : لست فى حاجة إلى كلماتكم لكى أعرف من أنا ... صوت إبن العم الأول : فلتنس أحلامك ياونيس .. لن يعود الأمس أبداً .	لقطة متوسطة كبيرة M .L. S. من زاوية مرتفعة High Angle لأبنى العم جالسان داخل الغرفة وينظران فى اتجاه الكاميرا , ثم يدخل ونيس من اليسار وتتابعه الكاميرا يمين كادرPan Right , ويقف بجوار أحد الممرات وينظر للعمق , ثم يعود يسار كادر ويعبر أبنى العم ويظهر فى العمق أحد أبناء العمومة ويدخل الثانى الكادر يميناً , وتتابعه الكاميرا يساراً Pan Left ويصبح بمفرده , , يظهر فى عمق الكادر فى نهاية الممر رجلا عارياً يجذب جلباباً ويأخذ تمثالاً صغيراً منه وينظر يمين كادر قطع Cut	173
		صوت فتاة : مراد	لقطة متوسطة قريبة Medium Close Up لونيس يتقدم فى اتجاه الكاميرا قطع Cut	174
	صوت رياح يعلو	الفتاة : مراد . ونيس : ماالذى يحدث هنا ؟؟ مراد : سآتى بها ياسيد ونيس .. سآتى بها .. أى شىء تشتهيه . إبن العم الثالث : حقاً إنك تاجر بارع ياإبن العم لم يرض أن يعطينى البنت الجميلة ... ونيس : ماهذا الذى يحث هنا ؟ ومن أجل من ...؟ إبنة العم : من أجل من !ألست أحسن من قطعة حجر ..؟ ونيس : أسكتى ياإمرأة وإفهمى صوت مراد : تعالى ياكنزى .. إنهم يتحدثون عن التجارة . إبن العم : ماذا حث لك ياونيس ؟؟ إبن العم الثانى : سنتعامل مع مراد إذا أعطانا مانريد .. صوت إبن العم الثالث : طبعاً .. طبعاً .	لقطة متوسطة M. S للفتاة إبنة عم مراد وهى شبه عارية , وتنظر فى اتجاه الكاميرا وتشير بيدها التى فيها التمثال الصغير , ويدخل مراد مسرعا من اليسار وتتراجع الكاميرا قليلاً ليظهر ونيس فى الكادر من اليمين , ويجرى مراد من أحد الممرات التى فى المقبرة ويلتفت ونيس يمين كادر ويتحرك وتتابعه الكاميرا Pan Right ليلحق بمراد الذى يختبىء خلف أبنى العم الذان يرفعا زراعيهما ليحمونه , ويعود ونيس ليسار كادر ليظهر أبن العم الثالث وهو يرتدى باقى ملابسه فى الممر وتظهر الفتاة فى الشق فى عمق الكادر وتخرج من يمين كادر خلف الممر وتتابعها الكاميرا يميناً Pan Right وهى تختفى خلف أحد أبناء العم وتتحرك الكاميرا يميناً Pan Right لتدخل فى الممر الذى يظهر فيه مراد ويجذبها يمين كادر ويقف أبنى العم يسار كادر وينظرا فى اتجاه يسار كادر قطع Cut	175
		ونيس : مايوجد فى الجبل يجب أن يقسم على القبيلة كلها . إبن العم الأول : سنتقاسمها معك انت . ونيس : كل مايوجد فى الجبل يجب أن يقسم على القبيلة كلها. إبن العم الثانى : وهل تستطيع أن تقول هذا للأفندية . أنت زعيمنا الآن . إبن العم الأول : ولم نتقاسم مع عجائز القبيلة ونخسر نصف مانجنيه .. الجبل لم يعد لهم وحدهم . ونيس : بحق السماء بماذا أسميكم ؟ إبن العم الثانى : أبناء عمك ورفاق حياتك . ونيس : ( بعنف ) رفقة العقارب .. ضباع .. تعيشون على لحم من أطعمكم . إبن العم الثانى : كيف تخاطبنا هكذا أمام الغرباء ونيس : كأنك تعرف ماهو الخجل . إبن العم : كفى .. لازلنا أولاد عم ونيس : أبداً .	لقطة متوسطة قريبةMedium Close up لونيس بروفيل يتحرك يميناً وتتابعه الكاميرا Pan Right , ثم يدخل إبن العم من اليمين ويصبح فى حجم لقطة متوسطة قريبة للإثنين Medium Close up, ثم يتحرك ونيس يميناً ويتابعه إبن العم الثانى والكاميرا تتحرك يميناً لتتابعهما Tracking ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة قريبة Medium Close up, ثم يأتى من اليسار إبن العم الثالث ويتحرك ونيس يساراً وتتابعه الكاميرا Pan Left ثم يستدير وينظر يمين كادر ويعود وتتابعه الكاميرا يمين Pan right . ويدخل الكادر إبن العم الثالث ويبعد الإثنين عن بعضهما قبل أن يشتبكا ويعودا إلى الوراء ويخرج ونيس من الكادر , ثم يلتفت إبن العم لليسار ويخاطب ونيس ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة لإثنين M. S. 2, ثم يقترب ونيس من الكاميرا ويصبح فى حجم لقطة متوسطة قريبة Medium Close up قطع Cut	176
دخول موسيقى (11)		مراد : إغضب على أيوب ..لا تغضب على أولاد عمك ... هو الذى خدع قبيلتك أنا أعرف هذا جيداً , فقد عملت معه .,.... إرجع ياسيد ونيس .. لا تخرج فى هذه الريح العاصف .	لقطة قريبة Close up لمراد يدخل من اليمين منحنياً ويضع التمثال فى يد ونيس , ثم ترتفع الكاميرا لأعلى Tilt Up لتتابع ونيس الذى يلتفت ناحية الكاميرا ويرفع التمثال ثم يأتى مراد من الخلف ويقف ناظراً إلى ونيس فى حجم لقطة متوسطة قريبة للإثنين Medium Close up , ثم يتحرك ناحية الكاميرا التى تتراجع للخلف وهو ينظر فى اتجاهها قطع Cut	177
نهاية موسيقى ( 11 )	صوت خطوات زينة	صوت مراد : تعالى يازينة البنات .. لا تخافى ... إننى أستطيع أن أعطى أكثر من أيوب ... سياتى أيوب اليوم ليأخذ العين الذهبية ..	لقطة كبيرة L .S. لزينة تقف فى عمق الكادر امام الممر , ثم تتقدم ناحية الكاميرا , ويظهر جزء من جسد ونيس يمين كادر ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة لإثنين M . S. 2 , ويرفع ونيس يده ليمنعها من المرور وتلقى عليه نظرة يمين كادر, ثم يخفض يده لتعبره وتتابعها الكاميرا يساراً Pan Left لتصبح فى حجم لقطة قريبةClose Up وتتحرك يسار كادر وتعبر أبناء العم قطع Cut	178
دخول موسيقى ( 12 )		مراد : لم لا أخذها انا .. وأنا هنا معكم دائماً أخدمكم . ونيس : خدمة وضيعة مراد : ربما . ولكن أيوب هو الذى علمنى .. هكذا بدأ أيوب هنا . ونيس : إحذر أن أراك يوماً فى طريقى يامراد .. لا أنت ولا أحد منكم. إبن العم الثانى : سنلتقى ونيس : أبداً . إبن العم : الحربات لا تعرف سوى طريق صاعد إلى الجبل .	لقطة متوسطة قريبةMedium Close Up لونيس يسار كادر ومراد يمين كادر , يلتفت ونيس ناحية مراد , ويلتفت ناحية أبناء العم فى عمق الكادر ثم يعود ناحية الكاميرا وتبتعد الكاميرا Track -Out عنه سريعاً قطع Cut	179
			مشهد ( 17 ) نهار / خارجى منطقة جبلية (عاصفة )
استمرار موسيقى ( 12 )	مؤثر رياح عالى صوت العصا على جسد الغريب	الغريب : (يصرخ ) آه	لقطة كبيرة L . S. للغريب من زاوية منخفضة Low Angle وهو قادماً فى اتجاه الكاميرا , يدخل رجلاً من يمين كادر وآخر من يسار الكادر ويمسك كل منهم عصا فى يده , ويدخل رجال أخرون ويملئون الكادر بملابسهم السوداء , ويقع الغريب فى وسطهم , ويظهر من بين أقدامهم فى مستوى الكاميرا	180
نهاية موسيقى ( 12 )			لقطة كبيرة للجبل قطع Cut	181
			مشهد ( 18 ) نهار / خارجى شاطىء النيل
			لقطة كبيرة L. للشاطىء وتقترب سفينة من اليسار لليمين وترسو على شاطىء النيل وتتابعها الكاميرا يميناً Pan right ببطء وتقف السفينة بجوار سفينة رجال الآثار قطع Cut	182
			لقطة متوسطة M. S. لأيوب فوق الباخرة مرتدياً معطفا حريرياً وقبعة قطيفة وعلى كتفه شالاً مزركشاً ويمسك فى يده سبحة طويلة ,ينظر يسار كادر ثم يتحرك يمين كادر وناظراً فى اتجاه الأفق وتتابعه الكاميرا ببطء Pan right قطع Cut	183
		أحد الرجال : إرجع يا أيوب .. الحراس فى كل مكان .	لقطة كبيرة L. S. من زاوية مرتفعةHigh Angle لرجلان يأتيان جرياً على شاطىء النيل ناحية الكاميرا وتتابعهما الكاميرا يساراً Pan Left , ثم يقفا فى الماء قطع Cut	184
دخول موسيقى ( 13 ) نهاية موسيقى (13 )		صوت : سليم الذى تعرفه قد مات . مساعد أيوب : فلنرحل ياأيوب .. لم يعد لنا عيش هنا. أيوب : سيأتى سليم آخر .. هذا موعدنا كل شهر ....سيأتى سليم آخر .	لقطة كبيرة L.من زاوية منخفضة Low Angle لأيوب ينظر لأسفل فى اتجاه الكاميرا وتتابعهPan Right عندما يتحرك يمينا حتى يصل إلى مساعده الواقف على سلم الباخرة ويقترب منه أيوب ويقفا فى مواجهة بعضهما البعض , ثم يعود يسار كادر وتتابعه الكاميرا ,Pan Left حتى يقف وينظر فى اتجاه الكاميراالى الشاطىء مسنداً يديه على حافة الباخرة قطع Cut	185
	صوت حركة المركب فى الماء		لقطة كبيرة L .S. لشاطىء النيل من زاوية مرتفعة High Angle لشبح يأتى من خلف الكثبان الرملية ناحية الكاميرا , ويدخل فى الماء ويدخل الكادر من اليسار مركباً صغيراً ويقوم الرجل بمساعدة الرجل الآخر فى جذب المركب ناحية الشاطىء ويظهر أيوب فى المركب ويجذبا المركب فى عكس اتجاه الكاميرا قطع Cut	186
			لقطة كبيرةL .S. لرجل يأتى من وراء الكثبان الرملية مرتدياً جلباباً أسود ووجهه ملثماً ويجرى ناحية الكاميرا قطع Cut	187
			لقطة كبيرةL .S. لأيوب يحمله الرجلان ويخرجا به من الماء إلى رمال الشاطىء خوفاً عليه من البلل فى اتجاه الكاميرا ويعودا ليقفا فى خلفية الكادر ويصبح أيوب فى حجم لقطة متوسطة M .S. قطع Cut	188
		الرجل الملثم : إدفع ثمن هذه يا أيوب وإذهب . أيوب : وكيف حال الشيخ سليم ؟ الرجل الملثم : مات ... ومن الخطر على أخيه أن يتحرك وهذه فى يده . أيوب : وماذا أيضاً . الرجل الملثم : يقول لك من الأضمن أن تبيع قطعة .. قطعة , أحوال القبيلة ليست على مايرام .. . صوت أيوب : وأين أولاده ...؟ الرجل الملثم : إذهب ياأيوب ولا تسألنى .. لقد قلت مافيه الكفاية ..	لقطة كبيرة L .S. للرجل الملثم يتحرك يسار كادر ليصل إلى أيوب ويصبحا فى حجم لقطة متوسطةM .S .ويعطيه العين الذهبية , ويتحرك أيوب ليتفحصه من اليمين واليسار محاولاً معرفة وجهه .وتتابعه الكاميرا يميناً Pan Right ثم يساراًَ ويعطيه كيس النقود , ثم تتابع الكاميرا Pan Right الرجل الملثم يمين كادر وهو يترك أيوب ليتحرك يمين كادر و يصعد فوق الكثبان الرملية وتصبح فى زاوية منخفضة Low angle , ويلتفت الرجل يسار كادر, ثم يجرى ناحية عمق الكادر قطع Cut	189

		أيوب : مراد لم يأتى بعد ...هل رحل ... ؟ مساعد أيوب : لا ياسيدى .. أيوب : الآن أصبح يستطيع أن يتعامل بمائة وجه .. هذا الكلب الحقير ...	لقطة كبيرة L. S. لأيوب من زاوية منخفضة Low Angle ينظر فى اتجاه الكاميرا , ثم يتحرك يمين كادر وتتابعه الكاميرا Pan Right حيث يقف المساعد بجوار المركب وتتحرك الكاميرا للداخل Zoom In ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة M .S. , ثم يدخل رجلان الكادر من يسار الكادر عابراً أيوب قطع Cut	190
	صوت الخطوات	أيوب : قد أحزننى موت والدك مثلما أحزنك .. لم يمنعنى عن الحضور إلا المخاطر التى تعرفها ... ونيس : حضورك لم يعد مرغوبا فيه بعد اليوم . أيوب : منذ متى تجرؤ مخاطبتى هكذا أيها الغلام ... أجعلك ميراثك متغطرساً الى هذا الحد .. بلسان من تتكلم ..؟ ونيس : بلسانى ولسان أخى ... هذه التجارة لن تستمر بعد اليوم . أيوب : أى تجارة أخرى تعرف إذن .. إنك لا تعرف حتى هذه .. أيوب : أعدها إلى ياولدى .. ونيس : لا تنادنى بولدك ..	لقطة متوسطةM .S. لونيس يدخل من يمين الكادر ويقف حاملاً التمثال الصغير وينظر يسار كادر , يدخل أيوب الكادر ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة لإثنينM .S. 2 وينظر ايوب إلى التمثال ويحاول أخذه من ونيس الذى يمنعه من أخذه , ثم يخرج أيوب العين الذهبية " الدفينة " فيخطفها ونيس من يده ويتراجع للخلف ويصبح فى حجم لقطة متوسطةM .S. وتتابعه الكاميرا يمين كادر Pan Right قطع Cut	191
		أيوب : نعم ياولدى .. كان أبوك أكثر من أخ لى .. أعدها . ونيس : توقف ياأفعى . أيوب : أعدها إلى .. لقد دفعت ثمنها كما دفعت من مالى كل ثروة قبيلتك الجائعة ..	لقطة متوسطة M .S. لأيوب ينظر يمين كادر فى مواجهة الكاميرا , ويتحرك للأمام ويصل إلى ونيس ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة لأثنين M .S. 2 ويصبح ونيس يمين كادر وأيوب يسار كادر وتتراجع الكاميرا للخلف Track out قطع Cut	192
		ونيس : أنت سبب كل هذا الشقاء . أيوب : تريد أن تتعامل مع مراد ..؟	لقطة متوسطة M .S. من فوق كتف ونيس الذى يقف يمين كادر ويمسك بجلباب أيوب الواقف يسار كادر , يتراجع أيوب للخلف ويخرج بظهره من يسار الكادر ويصبح ونيس فى حجم لقطة متوسطة M. S. قطع Cut	193
		أيوب : هيا .. خذوها منه ولو كانت تعنى حياته . صوت أيوب : لن تكون هناك تجارة بعد الآن .. فليتضور رجالك جوعاً ولتحمل نساؤكم الحطب ......لقد حكمت على قبيلتك .	لقطة متوسطة قريبة Medium Close up لأيوب فى مواجهة الكاميرا , ويدخل رجلاً من اليسار وتتابعه الكاميرا Pan Right حتى ونيس الذى يتراجع للخلف ممسكاً بالقطعتين وترتفع الكاميرا لأعلىTilt up ناحيه يديه اللاتان ترتفعان بالقطعتين بينما يُمسك الرجل بيديه قطع Cut	194
	صوت الضرب صوت الخبطة		لقطة متوسطة M .S. لأيوب ينظر لأعلى وفى مقدمة الكادر جزء من جسدى الرجلان يميناً ويسارا وترتفع الكاميرا لأعلىTilt Up لتتابع العصا وهى تنزل لأسفل فى اتجاه الكاميرا إظلام سريع Black	195
			مشهد ( 19 ) نهار / خارجى شاطىء النهر
دخول موسيقى ( 13 )	صوت الماء		ظهور تدريجى Fade- in لون أرجوانى حزين يغطى لكادر لقطة كبيرةL .S. من زاوية مرتفعة High Angle لونيس راقداً على وجهه فوق شاطىء النهر . قطع Cut	196
			لقطة متوسطة قريبةMedium Close up لونيس على الأرض يفيق من الغيبوبة , يرفع رأسه وترتفع الكامير لأعلى Tilt Up ويقف لينظر للماء قطع Cut	197
			لقطة كبيرة للماء L. S. قطع Cut	198
			مشهد ( 20 ) نهار / خارجى الوادى
			لقطة كبيرةL .S. لونيس يتحرك فى اتجاه الكاميرا وتتحرك الكاميرا للخارج Zoom -out ويقف فجأة قطع Cut	199
			لقطة كبيرة L .S. لمركب فى عمق الكادر راسية ويظهر رسم الكفان الزرقاوان وتقترب منهما الكاميرا Track -In قطع Cut	200
			لقطة كبيرة L .S. لونيس من زاوية منخفضة Low Angle فوق مرتفع من الصخور وينظر فى اتجاه الكاميرا قطع Cut	201
استمرار موسيقى (13 )	صوت إرتطام قدميه		لقطة متوسطة M .S. من زاوية مرنفعةHigh Angle لرجلان فى ملابس داكنة يجلسان على الرمال يعدان بعض النقود ثم يتوقفا عن العد وينظرا فى اتجاه الكاميرا ثم يقفا بفزع وتبتعد الكاميرا عنهما Zoom -Out ويعدون فى عكس اتجاه الكاميرا ويقفز ونيس الى اكادر من أعلى من اليسار ويقف وظهره للكاميرا ويتابعهما لليمين وتتحرك الكاميرا لتتابعه مع حركة Zoom In , ثم يقف ويلتفت فى اتجاه الكاميرا ويظهر وجهه ملوثاً بالدماء قطع Cut	202
			لقطة كبيرة للمركب L .S. قطع Cut	203
			لقطة كبيرة L. S للرجلان ينزلان فى ممر وينظرا ناحية الكاميرا ثم يخرجا من اليسار خلف أحد المقابر قطع Cut	204
نهاية موسيقى ( 13 )			لقطة كبيرةL .S. لونيس يتحرك نحو أحد ممرات المقبرة ناحية عمق الكادر , ويصعد أحد الكثبان الرملية فى نهاية الممر ويختفى خلفها قطع Cut	205
			مشهد ( 21 ) نهار/ خارجى معبد الرمسيوم
			لقطة كبيرة L .S. من زاوية مرتفعةHigh Angle لونيس يدخل الكادر من اليسار نحو تمثال رمسيس الثانى ثم ينظر ناحية الكاميرا ثم تتحرك الكاميرا يميناً Tracking مع حركة ونيس ويلتفت ثم ينظر لأسفل ناحية الكاميرا قطع Cut	206
دخول موسيقى (14 )		ونيس : إنتظر .	لقطة متوسطة M . s. من زاوية مرتفعة High Angle للغريب مختبىء وملابسه ممزقة يتألم , ويدخل ونيس الكادر من اليمين ويقف يسار كادر وظهره للكاميرا , ثم يتحرك الغريب لليمين ويدخل بين أحد الأعمدة قطع Cut	207
		الغريب : الرحمة ياإبن سليم ونيس : أعرفت الآن إسمى ...؟ ونيس : هل كانوا ثلاثة ..؟ الغريب : لا تظن بى شراً إنى راحل ... هددونى بالقتل إذا لم أرحل قبل هذا المساء . ونيس : إنتظر ... ماذا يفعل هؤلاء الأفندية عند سفح الجبل ؟ لقد عملت معهم . الغريب : لا أعرف .. قلت لهم لا أعرف . ونيس : لا تخشانى إنى جريح مثلك ... الغريب : آلامى تكفينى ياإبن سليم . ونيس : أيها الغريب ...	لقطة كبيرةL. S. والكاميرا محHand Camera محمولة لونيس يدخل من اليسار ويتحرك يمين ويعبر الكاميرا ليظهر الغريب يمين كادر مستنداً على حائط المعبد , ثم يقفا فى مواجهة بعضهما البعض , يتحرك ونيس يمين كادر ويظل بظهره للكاميرا ,بينما يتراجع الغريب للخلف وهو يعرج على إحدى ساقيه ., ثم يسقط ونيس على ركبتيه راكعاً على قدميه قطع Cut	208
		ونيس : .. آلامى هى كل العمر الذى عشته .. آلام أعجز عن فهمها .. إفصح فإن الظنون أخرجتنى من دارى , وشوهت فى رأسى ذكراه .... أقف أمام هذا الجبل عاجزاً يملؤنى صوته بالغضب وأنا لى نصيب فيه ... أجب ! عن ماذا يبحثون فيه ..؟ عندهم كل مايوازى كل ما فى جوفه ...!	لقطة متوسطة M .S. لونيس فى مواجهة الكاميرا من الزاوية العكسية Reverse Angle راكعاً وينظر فى اتجاهها , ثم يخفض رأسه قطع Cut	209
نهاية موسيقى ( 14 )		الغريب : يقولون أنهم يبحثون عن قوم نعيش اليوم على أطلالهم .. يسمونهم الجدود ويقرءون على الحجر كتاباتهم وأسماءهم .. ويهتمون بهم ويحافظون على ... ونيس : كفى .. إنهم موتى .. موتى ..لا أحد يعرف لهم أباء أو أبناء . كفى ماقلت جعلت الأحجار تبدو حية أمامى ...	لقطة كبيرة L .S من وراء كتف ونيس الراكع على قدميه يمين كادر ويظهر الغريب فى عمق الكادر يساراً مستنداً على الحائط, ثم يقف ونيس فجأة ويتحرك يساراً ناحية الحائط وتتابعه الكاميرا فى Zoom in سريع ويصبح فى حجم لقطة متوسطة M. S> , ويسند رأسه على الحائط ثم ينظر ناحية عمق الكادر وتبتعد الكاميرا سريعاً Zoom out ليصبح فى حجم لقطة كبيرةL .S. ويتحرك سريعا ناحية العمق ويبحث عن الغريب الذى اختفى من الكادر و ويخرج ونيس من بين الأعمدة يميناً وتتحرك الكاميرا لتتابعه يميناً وهو يتحرك فى البهو الواسع , ثم يأتى ناحية الكاميرا ويقف قطع Cut	210
دخول موسيقى ( 15 )			لقطة كبيرة لحائط المعبد L. S. من وجهة نظر ونيس وترتفع الكاميراTilt up لتظهر الكتابات الهيروغليفية قطع Cut	211
نهاية موسيقى (15 )	صدى خطوات ونيس		لقطة كبيرة L .S. لونيس من زاوية مرتفعةHigh Angle الكاميرا أعلى الحائط , ويتحرك ونيس ناحية الحائط . قطع Cut	212
			مشهد ( 22 ) ليل / خارجى مقابر القبيلة
دخول موسيقى ( 16 )		مراد : ياسيد ونيس ... ياسيد ونيس . ونيس : لما جئت ورائى هنا...! مراد : ملعون اليوم الذى جعلنى أحمل لك فيه أخبار الشؤم ( يبكى ) وملعون اليوم الأسود الذى سيؤذونك فيه أنت الآخر . ونيس : من الذى سيؤذينى ..؟ مراد : ملعون اليوم الذى خرجت فيه للحياة . ونيس : قل ماعندك أو إذهب من هنا .مراد : قبيلتك... لحمك... دمك .. إضربنى أقتلنى .. لا أستطيع أن أقول لك .. أيها اليوم الإسود . ونيس : تكلم يامراد .. لا تتلاعب بالكلمات ... مراد : اخوك رحمه الله (يبكى فى نعومة) قتلوه . ونيس : كاذب (ثائراً ) كيف تجرؤ على إختلاق كلامك هذا ..؟ مراد : ( فى فزع )إنها الحقيقة ؟؟ أقسم ل .. ونيس : لا تلمسه . مراد : انا الحقير .. الكل يكرهنى . ونيس : فلتثبت كلامك ... من قتله ..؟ تكلم . مراد : القارب الذى رحل به أخوك .. قارب عليه رسم كفين كالفراشة يرسو خارج القرية ... صاحباه ينتظران أجر فعلتهما الشنيعة .	لقطة كبيرة L .S. لونيس راكعاً أمام شاهد قبر أبيه وظهره للكاميرا وتبتعد الكاميرا Track -out للخارج ويدخل مراد الكادر من اليسار ويركع على الأرض يسار كادر , ثم يقف ونيس وينظر ناحية الكاميرا يسار كادر , ويتقدم ونيس سريعاً ناحية مراد وتتحرك الكاميرا سريعاً للداخل Track -in لتتابعه وهو يجذب مراد الذى يقف ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة كبيرة M .L. S. يسار كادر ثم يلقيه بعيداً يمين كادر وتتابعه الكاميرا يميناً Pan Right ويقع مراد على الأرض ويصبح فىحجم لقطة متوسطة M .S. ثم يقف ثم يلقيه ونيس ثانية ويصبح ونيس فى حجم لقطة متوسطة كبيرة M .L. S. , وهو ينحنى بجوار مراد الراقد على الأرض , ويجذبه ثانية لأعلى ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة لإثنين M .S. 2 وتقترب الكاميرا من ونيس عندما يترك مراد ويصبح فى حجم لقطة متوسطة قريبة Medium Close up ويلتفت بدهشة وفزع , ثم يضع يديه على وجهه وينظر يسار كادر قطع Cut	213
نهاية موسيقى (16 )		مراد : عمك اختفى اليوم , يقولون إنه يبحث عنك .. هو لا يأمن على السر معك .. ليس كأبيك رحمه الله ......ونيس .. ياسيد ونيس .. أنا وانت نعرف مانقصد .. لقد أرسل فى طلب أيوب .. وسيأخذ كل شىء .. كل شىء .. نعم أيوب سيأخذ كل شىء .. سيخدعك ويخدع قبيلتك مرة أخرى .. لقد فعل هذا دائماً ... جاء بى إلى هنا وحيداً و غريباً كالكلب ..... أنت شاب قوى .. وتستطيع أن تتسلق الجبل أسرع من عمك واسرع من أيوب .. خذنى معك .. إحسم أمرك الآن . إذا لم تفعل سيأخذ عمك كل شىء .. وإذا لم يفعل سيصل الأفندية إليه سريعاً .. وماذا يبقى لنا .ز نحن لسنا كأهل الوادى .. صدقنى أنا اعرف كيف وأين يتعامل أيوب .. كل الذهب سيكون لنا سنبيعه فى القاهرة ... ونيس : هل رأيت الموتى يامراد ؟ مراد : ماذا ؟؟	لقطة متوسطة M .S. لمراد من زاوية مرتفعة High Angle ينظر يساراً أعلى الكادر , ثم يقف وتتابعه الكاميرا لأعلى Tilt up , ويتحرك وتتابعه الكاميرا يسارPan Left كادر ويقف خلف ونيس , ثم يلتفت ونيس للخلف ويتبعه مراد والكاميرا تبتعد للخارج Track -out ليصبحا فى حجم لقطة كبيرة L. S. , ثم يدفعه ونيس بعيداً عنه وتتابعه الكاميرا لليمين Pan Right , ويدخل مراد الكادر ثانية من اليسار وتقترب الكاميرا للداخل Track -in , ويدفعه ونيس ثانية وتتابع الكاميرا مراد لليمين Pan Right ويصبح فى حجم لقطة متوسطة M .S. وهو يقف بجوار شاهد قبر ويلف مراد خلف الشاهد ويتحرك من وراءه ليصل الى يمين الكادر ويدخ لونيس الكادر من اليسار ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة قريبة Medium Close up , ثم تتابع الكاميرا ونيس يسار كادرPan Left ويعطى ظهره للكاميرا , ثم يدخل مراد من اليمين ويلتفت ونيس ناحية الكاميرا ويتراجع مراد لليمين ثم يخرج من الكادر قطع Cut	214
			مشهد ( 23 ) ليل / خارجى شاطىء النيل سفينة رجال الآثار
دخول موسيقى ( 17 )			لقطة كبيرة L .S. للسفينة راسية أما شاطىء النيل تظهر مضاءة فى كل جوانبها قطع Cut	215
		مراد : قف ياسيدى .. توقف لابد أن هناك طريق آخر الى الجبل .. قف ياسيدى ونيس : إبتعد . مراد : لن يدفعوا لك شيئاً ياسيدى سنتعامل كيفما شئت .. سأكون أخاً لك ونيس : أغرب عنى ياتعس . مراد : لن تصل إليهم يابن سليم .. لن تخطو خطوة واحدة .. لن تخطو خطوة واحدة .. لن تصل إليهم	لقطة كبيرة L. S. لونيس ومراد يأتيان من خلف الكثبان الرملية فى اتجاه الكاميرا وترتفع الكاميرا لأعلىTilt up ثم تبتعد للخارج Track -out , ويبدءا فى العراك ويقعا على الرمال الناعمة قطع Cut	216
نهاية موسيقى ( 17 )			لقطة متوسطة قريبة للإثنين Close up Medium على الأرض يتعاركان , مراد ويحاول منع ونيس الذى يرقد على الرمال ويحاول ونيس الزحف وتتابعه الكاميرا يميناً Pan Right قطع Cut	217
	صوت طلق نارى	صوت : من هناك ؟	لقطة كبيرة L .S. لرجال الشرطة يأتون من العمق وفى العمق تظره السفينة ومراد وونيس فى مقدمة الكادر يزحفان وراء بعضهما , يزحف مراد ناحية الكاميرا ويخرج من يسار كادر وتتابع الكاميرا أحد الجنود على جواده يمين كادر Pan Right ثم يعود وتتابعه الكاميرا يسارًPan Left ويمسك بجلباب ونيس الواقف , ويقوم ونيس بجذب الجندى ليسقط من فوق جواده على الأرض قطع Cut	218
	صوت خطوات أحمد		لقطة كبيرةL. S. لأحمد كمال خلف مكتبه على السفينة على سطحها , يقف ويقترب من الكاميرا التى تقترب منه حتى يصبح فى حجم لقطة متوسطة كبيرة قطع Cut	219
	صوت خطوات البدوى بك	أحمد كمال : لا تطلق النار البدوى : قف لا تطلق النار .. من هناك ؟ صوت بعيد : رجل فى ثياب مهلهلة ياسيدى . صوت أحمد كمال : دعه يقترب .	لقطة كبيرة L. S. للبدوى يأتى من العمق يمين كادر لليسار وينظر لأسفل فى اتجاه الكاميرا ممسكاً بمسدسه ويقف بجوار أحمد كمال الذى يقف مستنداً على سور الباخرة يسار كادر , ثم ينزل البدوى فى اليمين سلم السفينة , وتتابعه الكاميرا يمين كادرPan Right وتصبح الكاميرا فى زاوية مرتفعةHigh angle ويقف بجوار المرساة وينظر فى عكس اتجاه الكاميرا , ويعود وينظر فى اتجاه الكاميرا , ثم ينظر فى عكس اتجاه الكاميرا قطع Cut	220
			لقطة كبيرة L .S. لونيس من زاوية مرتفعةHigh Angle يظهر فى بقعه الضوء الموجهة عليه وهو يقترب من الكاميرا , وبجواره حارس على جواده يمين كادر , ثم يقف ونيس ويضع يده على وجهه ليبعد الضوء المصلط عليه قطع Cut	221
		احمد كمال : أطفىء هذا الكشاف .	لقطة كبيرة L. S لأحمد والمساعد فوق السفينة والبدوى بك يقف أسفلها بجوار المرساة والثلاثة فى مواجهة الكاميرا قطع Cut	222
دخول موسيقى ( 18 )			لقطة كبيرة L. S من زاوية مرتفعة high angleلونيس يقترب فى اتجاه الكاميرا ويتم اطفاء المصباح قطع Cut	223
			لقطة متوسطة M .S للبدوى ينظر فى اتجاه الكاميرا بترقب قطع Cut	224
		البدوى : ماذا تريد ؟ ونيس : هل أنت رئيس هؤلاء الأفندية ؟	لقطة كبيرةL .S لونيس من زاوية مرتفعة High Angle يقترب حتى يصل الى اللوح الخشبى الموضوع لعبور الشاطىء الى السفينة ويقف ويدخل البدوى بك الكادر من اليسار ويقف فى مواجهة ونيس قطع Cut	225
نهاية موسيقى ( 18 )		أحمد كمال : دعه يقترب .	لقطة متوسطة كبيرة M. L. S لأحمد كمال ينظر لأسفل قطع Cut	226
دخول موسيقى ( 19 ) نهاية موسيقى (19 )		البدوى : هل تعرفه ..؟ أحمد كمال : لا . ونيس : لماذا جئت الى الجبل بكل هذه العدة والعتاد .. إنك تملك أكثر من ذهب الموتى .	لقطة كبيرة L. S. كما لقطة ( 225) وينظر البدوى ناحية الكاميرا ويترك ناحيتها وتتحرك الكاميرا لأسفل Tilt down ويعود ألى مكانه السابق لينظر لونيس عكس اتجاه الكاميرا , يتحرك ونيس ويعبر ونيس اللوح الخشبى ثم يقف ونينظر فى اتجاه الكاميرا ويصبح فى حجم لقطة متوسطة كبيرة M .L. S. هو و البدوى بك قطع Cut	227
		أحمد كمال : ماذا تعرف عن ذهب الموتى .. من انت ..؟	لقطة متوسطة قريبة M .Close up لأحمد كمال من زاوية منخفضةLow angle ينظر لأسفل قطع Cut	228
		ونيس : إبن الشيخ سليم ووريثه الوحيد . .. الأ ترحب بى فى دراك ؟	لقطة متوسطة قريبةM .Close up لونيس من زاوية مرتفعةHigh angle ينظر لأعلى , ثم يدخل البدوى الكادر من اليسار وينظر لونيس ثم لأعلى فى اتجاه الكاميرا قطع Cut	229
		أحمد كمال : مرحباً بك .	لقطة متوسطة كبيرة M. L. S.لأحمد كمال من زاوية منخفضة وتبتعد الكاميرا للخارج ليدخل ونيس الكادر ويظهر جزء من كتف ونيس لتصبح لقطة من فوق كتف ونيس قطع Cut	230
دخول موسيقى ( 20 ) الموسيقى تعلو نهاية موسيقى (20 )	صوت خطوت ونيس صوت خطوات أحمد والبدوى بك	البدوى : لا يجب أن تبقى وحدك مع هذا الرجل .. لن أتركك . أحمد كمال : سأستمع إلى ما يريد أن يقوله . البدوى : سأقبض عليه . أحمد كمال : ليس لديك ما يدينه هو أو قبيلته . ونيس : سأتكلم معك أنت وحدك . أحمد كمال : وانا ساتكلم مع إبن سليم . مرحباً بك فى دارى .	لقطة متوسطةM .S. لونيس من زاوية مرتفعةHigh Angle يتحرك يسار كادر وتتابعه الكاميرا Tracking وهو يصعد سلم السفينة يساراً حتى يصل الى أحمد كمال ويصبحا فى حجم لقطة متوسطةM. S. أحمد يمين كادر وونيس سار كادر , ثم تتحرك الكاميرا لليسارTracking عندما يجذب البدوى أحمد كمال من يده وينتحى به جانباً بعيداً عن ونيس ويقتربا من الكاميرا ويظل ونيس فى خلفية الكادر , ثم يتحرك أحمد ناحية ونيس , ويخرج البدوى من يسار الكادر , ويتحرك ونيس يسار كادر وتتابعه الكاميرا يساراً Pan Left , ثم يقف وينظر يمين كادر , ويدخل أحمد كمال الكادر من اليمين ويشير لونيس الى السلم الداخلى لمكتبه ,ثم تتحرك الكاميرا لليسارTracking قليلاً وينزل أحمد كمال السلم ويلقى ونيس نظرة سريعة الى الجبل وينزل السلم , ثم يدخل البدوى الكادر من اليمين وترتفع الكاميرا قليلاً لأعلىTilt up وتتابعه Pan Left وهو يتحرك يسار كادر ثم تتحرك الكاميرا نصف دائرة لتتابعهTracking وهو يقف امام السور ويصبح بروفيل ينظر يمين كادر . قطع Cut	231
دخول موسيقى (21 )			لقطة كبيرة L. S للجبل صامتاً ومظلماً قطع Cut	232
نهاية موسيقى (21 )			مشهد (23 ) ليل / داخلى الجبل , مغارة الدفينة
	صوت نزول أحمد كمال فى المغارة صوت نزول المساعد		لقطة كبيرة L. S. لأحمد كمال ينزل من فتحة المغارة ممسكاً مصباحاً متدل من الحبل وينظر فى اتجاه الكاميرا , ثم يتحرك ويرفع المصباح ناحية الحائط ويصبح فى حجم لقطة متوسطة كبيرة M. L. S. وتنزل الكاميرا لأسفل لتتابعه Tilt down وهو ينحنى بالمصباح على توابيت المومياوات ويخرج النظارة ويرتديها , ثم يهم ثانية بالوقوف قطع Cut	233
دخول موسيقى (22 )			لقطة قريبة Close up لوجه التابوت , ثم تتحرك الكاميرا قطع Cut	234
			لقطة متوسطة M .S. لساقى أحمد كمال تتحرك وتتابعها الكاميرا للداخلTrack -In بين التوابيت الموضوعة فى ارضية المقبرة حتى يصل الى أحد التوابيت وتتحرك الكاميرا دائرياًTracking ليظهر أحمد راكعا بجوار التابوت يمين كادر ويحاول قراءة الكتابات عليها قطع Cut	235
			لقطة قريبة Close up لأحمد فى مواجهة الكاميرا وهو ينظر لأسفل قطع Cut	236
		أحمد كمال : نحن كبار كهنة آمون .. فى العام العاشر لبنجم الكاهن الأعظم .. وجدنا رفات الإله الرفعون ستى الأول وقد انتهكت فى مثواها الآمن وسرق تابوتها الذهبى .. وهناك عملنا على نقل جثة هذا الإله سراً إلى مخبأ أمين .	لقطة قريبةClose up مع حركة كاميرا لأسفل Tilt down للكتابات على التابوت قطع Cut	237
		أحد المساعدين : أقرأ إسم الفرعون أحمس .. الأسرة الثامنة عشرة. مساعد ثان : الفرعون أمنحتب .	لقطة متوسطةM .S. للمساعدان فى عمق الكادر راكعان امام أحد التوابيت ويمسك أحدهما المصباح فى يده , ثم تقترب الكاميرا Track in وتعلو قليلا Tilt up تصبح الكاميرا فى زاوية مرتفعة High Angle , ثم تتابع احد المساعدان لليمينPan Right ويدخل أحمد كمال الكادر ويركع بجوار أحد التوابيت , وينظر للكتابات وفى لقطة قريبة Close up قطع Cut
		صوت بعيد : جئت أعنى بك وأحميك من ذلك الذى أصابك بالأذى .. هاهى عظامك تتجمع .. وقلبك يعود إليك .. وأعداؤك تحت اقدامك يسحقون .. هأنت فى صورتك الجميلة . تحيا وتبعث كل صباح .. شباباً من جديد .	لقطة متوسطة كبيرةM .L. S. لأحد التوابيت تتحرك الكاميرا لليسارTracking وتستعرض التوابيت المنتشرة على الأرض والمساعدون جالسون حول التوابيت يتفحصونها فى حجم لقطة كبيرةL. S. ويظهر أحمد كمال واقفاً فى العمق حول مجموعة أخرى من التوابيت ثم يركع بجوارهم وحوله هالة من الضوء . قطع Cut	239
		أحمد كمال : كنت آمل فى غكتشاف مقبرة من الأسرة الحادية والعشرين .. ولكننى وجدت ما يبدو لى مخبأ لفراعنة من خمس أسرات ؟؟ من السرة السابعة عشرة إلى السرة الحادية والعشرين . البدوى بك : وكيف نقلوا إلى هنا ؟ أحمد كمال : الكتابة على بعض التوابيت تدل على أنهم نقلوا إلى هنا بيد من تبقى من كهنة آمون منذ ثلاثة آلاف سنة .. عندما انتهكت مقابر بيبان الملوك .. وضع الكهنة مومياوات الفراعنة داخل هذه التوابيت المتواضعة بعد أن سرقت توابيتهم الذهبية . البدوى بك : كم عندك من رجال على ظهر السفينة ؟	لقطة متوسطة M .S. للبدوى بك يقف بجوار التوابيت , ثم يلف حول احد التوابيت وتتابعه الكاميرا وهو يتحرك يساراً Pan Left. ثم يقف يمين كادر ويظهر أحمد كمال راكعاً وينظر ناحية البدوى ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة كبيرة M .L. S. , ثم يلف البدوى ثانية وينظر حوله ثم يتحرك ناحية أحمد كمال ويركع بجواره وتتحرك الكاميرا قليلاً لتتابعه وهو يركع . قطع Cut	240
		أحمد كمال : عشرون فقط .. ومعى هنا أربعة مساعدون ... البدوى : ماذا نفعل الآن ؟ قد نهاجم من قبيلة الحربات فى أيه لحظة , وهم يفوقون عدد رجالنا معاً !	لقطة متوسطة M .S. لأحمد يمين كادر والبدوى يسار كادر ويأتى أحد المساعدين من العمق قطع Cut	241
نهاية موسيقى ( 22 )		أحمد كمال : كم عدد التوابيت ؟ المساعد : حوالى الأربعين . أحمد كمال : استعدوا لنقلهم إلى ظهر السفينة .. أطفىء المشاعل حتى لا يبدو أى أثر للعمل .. البدوى بك : سأجمع فوراً كل الموثوق بهم من اهل الوادى . أحمد كمال : لا تدع أحداً يساوره الشك فيما نحن مقدمون عليه .	لقطة كبيرة L .S. لأحمد كمال والبدوى والمساعد واقفاً فى عكس اتجاه الكاميرا , ثم يقف البدوى الكادر قطع Cut	242
			مشهد ( 24 ) ليل / خارجى أمام فوهة البئر بالجبل
	صوت حوافر الخيل	صوت : أطفئوا المشاعل	لقطة كبيرة L. S. للحراس وحاملون المشاعل قطع Cut	242
		صوت حارس آخر : أطفئوا المشاعل أطفئوا المشاعل . صوت ثالث : اطفئوا المشاعل .	لقطة متوسطة كبيرة M. L. S. للحراس ملتفون والرجال ينزلون المشاعل فى الأرض قطع Cut	243
			لقطة قريبةClose لشعلة تنزل لأسفل وتتابعها الكاميرا لأسفل Tilt Down قطع Cut	244
			لقطة متوسطة قريبة Medium Close up من زاوية منخفضة Low Angle لمجموعة حراس ملتفون فى دائرة ينزلون المشاعل ويطفئونها قطع Cut	245
			مشهد ( 25 ) ليل / خارجى فوهة البئر بالجبل
		المساعد : رمسيس الثانى مساعد آخر : رقم 7 المساعد : تحتمس الثانى .	لقطة متوسطة كبيرة M .L. S. لرجل ً عند فوهة البئر , ويجذب أحد التوابيت وتتحرك الكاميرا قليلاً لأعلى Tilt up لتتابع التابوت مربوط بحبال ويرفع ببطء ويظهر أحد المساعدين جالسا يدون فى الورق وينظر الى فوهة البئر , ثم ينظر لأعلى . قطع Cut	246
			مشهد (26 ) ليل / خارجى سفح الجبل
	صوت سقوط الحبال		لقطة كبيرةL .S. من زاوية منخفضة low Angle لرجال يسقطون الحبال أسفل الجبل وتنزل الكاميرا لأسفل Tilt Down تتابع سقوط الحبال حيث سفح الجبل ويقف مجموعة من رجال الوادى ومعهم أحد المساعدين يتابع بجوار التوابيت الموضوعة على الأرض ويقوم الرجال بتغطية أحد التوابيت بملاءة بيضاء قطع Cut	247
			مشهد ( 27 ) ليل / خارجى (قبل الفجر بقليل ) فوق الجبل
	صوت خطوات		لقطة كبيرة L .S. لأربعة رجال حاملين أحد التوابيت المغطاة ببملاءة ويقف أحمد كمال يتابعهم وهم ينزلون التابوت على الأرض , يقف الجنود فى الكادر قطع Cut	248
	صوت رياح		لقطة قريبةClose up للبدوى بك ينظر لأعلى فى اتجاه الكاميرا قطع Cut	249
			مشهد ( 28 ) ليل / خارجى (قبل الفجر بقليل) الجبل والسفح
			لقطة كبيرة L .S. من زاوية مرتفعةHigh Angle للرجال حاملين التوابيت المغطاة بالملاءات ويتحركون عكس اتجاه الكاميرا وراء بعضهم البعض وترتفع الكاميرا قليلاً Tilt Up لأعلى ليظهر البدوى بك على جواده فى العمق يتحرك خلف موكب التوابيت قطع Cut	250
	صوت حوافر الجواد		لقطة كبيرة L .S. للبدوى ينزل بحصانه فى مقدمة الكادر , وفى الخلفية فوق قمة الجبل صف الرجال حاملين التوابيت , يتحرك البدوى ناحية الكاميرا ثم يخرج من اليمين قطع Cut	251
	صوت حوافر الخيل	البدوى بك : إحترس , نحن نمر بمنطقة الحربات .	لقطة كبيرة L. S. لسفح الجبل ويخرج البدوى من خلف الجبل ويتحرك ناحية الكاميرا التى تتحرك يميناً Tracking ويظهر أحمد كمال فوق جواد ويصبح فى يسار كادر ويأتى البدوى ناحيته ويخرج من اليمين وخلفه أحمد كمال قطع Cut	252
			لقطة كبيرة L. S. من زاوية منخفضةLow Angle لموكب التوابيت ويظهر الموكب سلويت مع بداية الضوء الخافت ويتحركون ببطء وهم حاملين التوابيت قطع Cut	253
			مشهد ( 29 ) ليل / خارجى ( قبل الفجر بقليل ) منطقة قبيلة الحربات "المصاطب "
	صوت الرياح عالى		لقطة كبيرة L. S. لممر بين جدران المصطبة يظهر فى عمق الكادر رجلان يأتيان ناحية الكاميرا وتتحرك الكاميرا لليمين قليلاً Track ليظهر العم والقريب ينظرا يسار كادر وخلفهما مجموعة من رجال القبيلة قطع Cut	254
			لقطة كبيرة L. S. لموكب التوابيت والرجال يتحركون يمين كادر وتتابعهما الكاميراPan Right ليظهر صف التوابيت المحمولة وهم يمرون بجوار معبد هابو الذى يظهر فى خلفية الكادر قطع Cut	255
	صوت خبطة		لقطة متوسطة كبيرة M .L. S. للعم ومراد يمين كادر خلف المصطبة ينظرون فى اتجاه عمق الكادر ويظهر فى العمق موكب التوابيت ويتحرك الرجال يميناً ثم يلتفت العم خلفه قطع Cut	256
	صوت الخطوات		لقطة متوسطة M. S. من زاوية منخقضةLow Angle للقريب وحوله رجال القبيلة مختبئين ويتراجعون لليمين بينما القريب ينظر يمين كادر قطع Cut	257
			لقطة متوسطةM .S. للبدوى على جواده يدخل الكادر من اليسار وينظر خلفه وتراجع الكاميرا قليلاً ليظهر ممر المصاطب ويتحرك لليمين ويتبعه باقى الرجال حاملين التوابيت قطع Cut	258
			لقطة متوسطة كبيرةM .L. S. للعم وخلفه بعض رجال القبيلة ياتون من خلف أحد الممرات وتتابع الكاميرا العم Pan Left وهو يتحرك يساراً ثم يعبرها وينظر للعمق حيث يمر الرجال الذين يحملون التوابيت , وينحنى بجواره مراد ثم يشير العم بيده يمين كادر ويترحك يمينا وينظر يسار كادر قطع Cut	259
			لقطة كبيرةL . S, للقريب يتحرك خلف المصطبة يساراً وتتابعه الكاميرا Pan Left ويظهر فى العمق الموكب قطع Cut	260
			لقطة متوسطة M .S. لأبناء العم الثلاثة ينظرون يسار كادر بغضب قطع Cut	261
	صوت حوافر الخيل	العم : هاجموهم .. هذه فرصتنا الأخيرة إبن العم : الموتى !! هل هذا عيشنا ؟ مراد : يجب ألا يرانى أحد معكم . إبن العم : إذهب للأفندية أيها الدنس . القريب : دعوه .	لقطة متوسطة M .S. للعم ينظر يمين كادر ثم يتحرك لليمين وتتابعه الكاميراPan Right ليظهر أبناء العم يمين كادر ويقفوا فى مواجهته , ثم يعود الى الخلف وتتابعه الكاميرا لليسار Pan Left وينحنى بجوار مراد ويظهر فى عمق الكادر الحراس على الخيل يجرون من اليسار الى اليمين ويخرجون من الكادر , ثم يقف مراد ويتحرك يمين كادر وتتابعه الكاميرا Pan Right ليصل الى ابناء العم وباقى رجال القبيلة , ثم يتحرك القريب لليسار ويخرج من الكادر , ويهرب مراد للعمق من خلف رجال القبيلة قطع Cut	262
		القريب : لقد وصلوا إلى الوادى .	لقطة كبيرةL .S. للعم راكعاً ويقترب منه القريب ويقف بجواره عكس اتجاه الكاميرا , ثم ينظر ناحية العم ويصبح بروفيل . قطع Cut	263
			مشهد ( 30 ) فجر / خارجى معبد مدينة هابو
دخول موسيقى ( 23 )	صوت الخيل		لقطة كبيرةL. S. للموكب يتحرك و فى الخلفية يظهر المعبد . يتحرك الموكب يمين كادر وبجوارهم بسير الجنود قطع Cut	264
	صوت الرياح يعلو		لقطة كبيرة لتمثالى أجا ممنون فى الخلفية يتحرك الموكب أمام التمثالين وتتابعهم الكاميرا يميناً وتتحركTracking -pan Right وهم يمرون بين رجال ونساء الوادى قطع Cut	265
			لقطة كبيرةL. S. للنساء متشحات بالسواد تقفن وتنظرن يمين كادر وتظهر ساعات الشفق فى السماء اللون الأحمر يملاء السماء وبوادر الفجر تظهر فى الكادر قطع Cut	266
	صوت الخيل		لقطة كبيرةL. S. لرجال الوادى يقفون فى صف طويل عكس اتجاه الكاميرا ويتحرك موكب المومياوات يمين كادر وتتحرك الكاميرا لتتابعهم Pan Right قطع Cut	267
			لقطة كبيرة L. S. للوادى والنساء تتقدمن من الكاميرا فوق الكثبان الرملية قطع Cut	268
	صوت السفينة يعلو		لقطة كبيرة L. S. للموكب من زاوية منخفضةLow Angle يتحرك يمين كادر وعلى امتداد الكادر الرجال والنساء ينتشرون ويسيرون مع الموكب وتتابعهم الكاميرا يميناً , وتظهر سفينة الآثار فى الخلفية قطع Cut	269
			لقطة متوسطة كبيرة M. L. S. لونيس من زاوية منخفضةLow Angle ياتى من بين الجموع الى ناحية الكاميرا وتتابعه يميناًPan Right وهو يضع يده على وجهه قطع Cut	270
	صوت قدمى أحمد كمال		لقطة كبيرة L. S. لأحمد كمال فوق السفينة يتحرك يمين وتتحرك لتتابعه الكاميرا tracking , ويلتفت لينظر ناحية الكاميرا وتظهر التوابيت على أرضية السفينة فى الدور العلوى منها قطع Cut	271
			لقطة كبيرة L. S. من زاوية مرتفعةHigh Angle للشاطىء ويقف الرجال والنساء يراقبون السفينة وينظرون فى اتجاه الكاميرا ويقفون فى مجموعات فى الكادر , وتتحرك الكاميرا لليمين لتتابعهTracking البدوى بك على جواده ثم يستدير وينظر ناحية الاكميرا ويلقى التحية العسكرية قطع Cut	272
			لقطة كبيرةL. S. من الزاوية العكسيةReverse Angle للباخرة فى العمق تتحرك يساراً والرجال والنساء فى مجموعات واقفين عكس اتجاه الكاميرا ويتحركون ناحية السفينة قطع Cut	273
			لقطة كبيرةL. S. لونيس يتحرك من اليمين لليسار وينظر يساراً , ثم يقف بجوار شاطىء النهر وتتابعه الكاميرا يساراً Pan Left قطع Cut	274
			لقطة كبيرة جداً Extreme Long Shot للباخرة تتحرك يسار كادر والنساء على شاطىء النهر قطع Cut	275
			لقطة متوسطةM. S. لونيس ينظر يسار كادر ويضع يده على صدره ويضمهما , ثم يلتفت للخلف ويسير ناحيى عمق الكادر مترنحاً وتتابعه الكاديرا يمين كادرPan Right . قطع Cut	276
			لقطة كبيرة جداًextreme Long Shot للسفينة فى العمق تتحرك يسار كادر قطع Cut	277
			لقطة كبيرةL. S. لشاطىء النهر من وجهة نظر السفينة تتحرك الكاميراTracking لتتابع الجنود فوق خيولهم وهم يسيرون بجوار الشاطىء يتحركون يمين كادر قطع Cut	278
			لقطة كبيرةL. S., لونيس فى خلفية الكادر يجرى مبتعداً عن الكاميرا وتبدو صفحة الماء فى المقدمة قطع Cut	279
نهاية الموسيقى ( 23 )			لقطة كبيرة جداً Extreme Long shot للسفينة تتحرك فى الخلفية وفى المقدمة الكثبان الرملية على الشاطىء وتثبت الكاميرا وتظهر لوحة " إنهض فلن تفنى لقد نوديت بإسمك لقد بعثت .."	280